מסגרת סגורה היא טכניקה כי מוחל על אזורים שונים של אמנות מטרות כדי להתמקד בחלק קטן של הגוף או כל אובייקט. תהליך זה ידוע גם כתכנית מפורטת או תקריב (שתרגומו המילולי יהיה "מקרוב"). מטרתו להדגיש בזהירות את התכונות של האלמנט המוצג.
שיטה זו משמשת הן בקולנוע והן בטלוויזיה כדי לפרט את אירועי הסצנה, או כדי למסור פרטים על העלילה מבלי שתצטרך לכסות את כל הסיפור. בדרך כלל משתמשים בו לאחר מספר צילומי מסגרת פתוחה, על מנת לתת פיתול לאירועים המיוצגים.
המסגרת הסגורה מבקשת להתמקד בפרטי האובייקט המוצג. מקור: pixabay.com
באופן ספציפי בתחום הצילום, גישה זו משמשת למטרה רגשית: באמצעות הדימוי האמן שואף ליצור מערכת יחסים רגשית עוצמתית בין הצופה ליצירה.
תוכנית זו עלתה באמצע המאה ה -18, בדיוק כשניקפור ניפצ'ה ערך את בדיקות הצילום הראשונות שלו במצלמת אובסקורה. אף שהמדען לא השיג הישגים גדולים, מאותו הרגע החלו להתפתח הזוויות שזייפו אחר כך את המסגרת הסגורה.
צילומי תקריב היו בשימוש נרחב באמצע המאה העשרים. בנוסף, מדובר בתצלומים הבולטים ביותר על בסיס יומיומי כיום, אלה נקראים selfies או selfies.
מאפיינים
טכניקה זו מאופיינת בהקרנת עצמה מנקודת מבט חזיתית. איכשהו הוא מבקש שהסצינות או הדימויים דחוסים בכדי לשקף את תחושות האיזון וחוסר התנועה. מסיבה זו, המסגרת הסגורה מדמיינת בצורה מיוחדת דיוקנאות וסרטי אימה.
מיקוד זה מושג כאשר העדשה מתקרבת לנוף, לאדם או לאובייקט המיועד להקלטה או לצילום. עם זאת, חשוב לציין כי קרבה כזו אינה מקסימאלית, מכיוון שיש להיות מרחק מוקד בין המצלמה לבין החפץ או הדגם המוצג.
מקור השם נמצא באנגליה, שם שימשו המונחים מסגרת סגורה לראשונה (בשנת 1913) כדי להתייחס לשלבים תיאטרליים צרים. מאותו הרגע החל להשתמש בשם לשם נרדף למישור השבר.
בדרך כלל מצוין כי המסגרת הסגורה מכסה רק אלמנט אחד, אך טיעון כזה אינו נכון מכיוון שצילומים אלה יכולים להכיל כמה גופים או מכשירים, ויש לייצג אותם בצורה מקוטעת. בשלב הבא נסביר מהן הזוויות שיש לתבנית זו:
חֲזִית
זה מתייחס למצב בו אלמנט מסוים מפורט, כמו הפנים, הרגליים, הידיים או אולי רהיט. זוהי לכידה מיידית איתה אתה מנסה להעביר קצת רגש.
הודות לגישה זו ניתן למזער את הסצינה ולעקוף את הנוף. המטרה היא להדגיש בצופה את תחושת הפחד, השנאה או הרגש.
תוכנית מפורטת
תיבה זו מזוהה בכך שהיא סגורה לחלוטין, מכיוון שהיא מקיפה תכונה ספציפית של האובייקט או היחיד: זה יכול להיות העיניים, השפתיים, עיצוב שולחן או מקלט טלפון. זה מתמקד במחוות מינימליות שהוגדלו.
יש אנשים שמשווים לרוב מסגרת זו לתמונות מאקרו, אם כי הם לא באמת מקשרים. התוכנית המפורטת מורכבת מההפרשה של אלמנט שלא ישים לב במהלך סצינה או בפורטרט שלם. במקום זאת, תמונות מאקרו חושפות רכיבי נוף מסוימים.
זווית נוטה
הזווית המשופעת מאופיינת ביצירת קצוות מיניאטוריים שמצמצמים את הבמה. באמצעות גישה זו נתפס כי כל אלמנט המיוצג מצטמצם.
מסיבה זו, לעיתים הקהל יעריך בבירור כי הסביבה והדמויות מתרחקות, אך השפעת הצילום היא זו שגורמת לתעתוע ההוא.
תְאוּרָה
תאורה היא היבט חיוני במסגרת הסגורה מכיוון שהיא מגדירה את הסיפור שהאמן רוצה לספר. למעשה, גורם זה ממלא תפקיד מהותי בתחום הקולנועי והצילומי. להלן נפרט כמה מהפונקציות שיש לאור בעת הכנת תוכנית מפורטת:
- בזכות משחק הצללים נוצרים כרכים בתכונות הממוקדות.
- באמצעות הקריאוסקורו נוצרים השפעות כפולות, בהן ניתן לראות דמות פיקטיבית צעירה וזקנה בעת ובעונה אחת. כלומר, הם מדגישים ומשנים את ביטויי הדמויות.
- זה מגביר את הרגשנות של המחווה המוצגת ומעניק רצף לסצנה.
- הוא משמש להפרדת הגבר או החפץ מהסביבה, וגורם לתחושה תלת מימדית מכיוון שהירייה לא נתפסת שטוחה, למרות שהאדם לא נמצא בשום מרחב ספציפי.
דוגמאות
אף שהתפתחותה החלה במאה ה -18, לטכניקת המסגור הסגורה לא הייתה רלוונטיות רבה עד אמצע שנות התשעים. מאותו הרגע, האמנים והמפיקים החלו להעריך את הקלעים והתמונות שבקדמה. בין העבודות עם נוכחות בולטת של מסגרות סגורות ניתן למנות את הדברים הבאים:
מדשאה ואגם
בתצלום זה מוצגת קבוצת דמויות משולשות התופסות את כל הציור. לדיוקן אין צורה ספציפית, וזו הסיבה שהוא יכול להיחשב מופשט.
ובכל זאת, התצלום נופל בקטגורית המסגור הסגורה מכיוון שהיא משקפת רק חלק מהמציאות.
עם זאת, הצופה אינו יודע אם הוא עומד לרכס הרים או, כפי שכותרתו עולה, הוא פונה אל האגם והדשא. בסיס הדימוי הוא chiaroscuro; מסיבה זו צלליות מטושטשות ואחרות מרוממות.
פְּסִיכוֹזָה
פסיכוזה היה סרט שבלט לשימושו התקין בקדמת הבמה. לאורך הסרט נראים כמה צילומים המדגישים את מראה הדמויות, אך הלכידה שהייתה לה החשיבות ביותר היא זו המתרחשת בחדר האמבטיה.
באותה סצינה נחשפת רק הבעת האימה של השחקנית. באופן דומה, המרחב והדמות מופרדים בגלל משחק האור והצל.
הפניות
- אגר, ג '(2003). סיפור צילום עולמי. הוחזר ב- 6 באוגוסט 2019 מאוניברסיטת Cambrige: cam.ac.uk
- בנט, ט (2009). התפתחות המסגור הצילומי. הוחזר ב -6 באוגוסט 2019 מאוניברסיטת לונדון: London.ac.uk
- Burke, E. (2018). צילום וקולנוע. הוחזר ב -6 באוגוסט 2019 מאוניברסיטת לואיוויל: louisville.edu
- Durán, R. (2019). זמן הדימוי. הוחזר ב- 6 באוגוסט 2019 מהאקדמיה לאמנות: madridacademiadearte.com
- Geimer, H. (2010). התקרבות. הוחזר ב- 6 באוגוסט 2019 מהמכון לאמנות בשיקגו: artic.edu
- גיבסון, ג '(2001). על תאורה. הוחזר ב- 6 באוגוסט מאוניברסיטת בואנוס איירס: uba.ar
- Gutiérrez, P. (2016). מסגור צילומי מובן כתהליך. הוחזר ב- 6 באוגוסט 2019 מהמכון הלאומי לאמנויות יפות: enba.edu.uy