- סוגים ודוגמאות שלהם
- גישה לירית חותכת
- דוגמאות
- דוגמא 1
- דוגמא 2
- גישה אפוסטרופית לירית
- דוגמאות
- דוגמא 1
- דוגמא 2
- דוגמא 2
- שונות בעמדות ליריות
- הפניות
עמדות לירי הן הדרכים השונות שבהן הדובר פואטי, הנקרא גם הדובר הלירי, ניתן להניח שיר; הנושא הופך לפועל בהתגלמותו ולהפך. קווי הגבול בין האמירת היחיד לפסוקים המדוברים נעלמים.
כאשר מתבצעות עמדות ליריות במלואן, מי שעוקב אחר הגירוש מסוגל לחזות בהשלמה הפואטית בפועל. אי אפשר לדבר בצורה פחות אינטנסיבית על נושא זה אם מובן ששירה היא אחד הביטויים האינטימיים ביותר של הנפש האנושית.
שירה נחשבת בעיני חלקה כקול הנפש; אם כן, עמדותיו הליריות של דובר אליו מצהירות על עצם היותו של בן אנוש.
כאשר אומרים זאת משתמע כניעה, נטילה, חזקה. הנושא שהולך ומצהיר לא חוזר להיות זהה; והשיר כבר לא נראה אותו דבר בעיני אלה שראו אותו בהתגלמותו.
סוגים ודוגמאות שלהם
ישנם שלושה סוגים של עמדות ליריות:
גישה לירית חותכת
הדובר הלירי מייעד לעצמו עמדה עלילתית. מי שמדקלם עושה זאת מבחוץ, מספר מה קורה לאובייקט הלירי.
התרחקות זו אינה מרמזת על ניתוק רגשי בין הדובר לשיר. ה"אני הפיוטי "נמשך, אך מקבל עמדה תיאורית. תפקידו של הדובר הלירי בגישה החרדית הוא לעצב את הסביבה בה מתגלה האובייקט הלירי.
למרות שלא היה מרכז העלילה, הדובר הלירי חייב במימוש השיר; לפיכך, יש לעשות זאת בכל משאב המאפשר לו להביע באופן מלא את הרגש המשתמע מהפסוקים שהוא מדקלם.
דוגמאות
דוגמא 1
דוגמא 2
כאן תוכלו לראות בבירור שיח פואטי סביב נושא לירי שאינו זה שהוא מדקלם. הדובר הלירי מוגבל במתן חיים לסביבה ולמעשים, אך לשם כך הוא בהכרח דורש השריית מטען רגשי חזק.
גישה אפוסטרופית לירית
במצב זה הדובר הלירי תופס עמדה פעילה בשיח, הוא חלק מהשיר, פונה לנושא פואטי הממתין לתגובה.
נוכחות זו של הדובר כקול לירי פעיל, כמו הגיבור, מגבירה את עוצמת השיח, ומקנה לו זהות אחרת.
הגישה הלירית האפוסטרופית, הידועה גם כמערערת, היא אחד המכשירים הפואטיים שבהם משתמשים הכותבים ביותר. האינטראקציה של הדובר עם אותו "משהו" נחוץ פותחת מגוון עצום של אפשרויות ליריות; העושר התימטי המרומז לא ניתן לשינוי.
חשוב לציין כי האובייקט הלירי אינו סטטי, מכיוון שהוא יכול לתקשר ולהגיב. זה נותן דינמיות מעניינת מאוד לגישה הלירית האפוסטרופית.
דוגמאות
דוגמא 1
דוגמא 2
"מעלת המשוררים נגעה בך.
דוגמא 2
בשני השירים אתה יכול להבחין בשפה שקועה בעצמה, מלנכוליה מתמשכת, אי התכתבויות. תפקיד הדובר הפואטי חודר וחי יותר; קול הקרמינה מוצף בהיעדרויות והופך להיות הלב האמיתי ביותר של עמדות ליריות.
שונות בעמדות ליריות
כתוצאה מכל האמור לעיל, יש לקחת בחשבון כי עמדות ליריות משתנות בהתאם לנושא, מכיוון שמדובר ב"אני הפיוטי "המתבטא.
לכל פרט יש גישה לירית משלו ואף אחד לא ניגש לשיר באותה צורה. לא לשווא נאמר בקרב המשוררים שהשיר לא נוגע לאדם שכותב אותו, אלא על האדם שמדקלם אותו.
שיר יכול להכיל בקלות את שלוש הגישות הליריות, שהשירה מעניקה לשם כך ולעוד ועוד. כמובן שבמקרים אלה על הדובר הלירי לספוג את המילים כדי להפיק את הטוב ביותר מעצמו ולהשיג את הדיבור המתאים והלבבי ביותר.
העמדות הליריות באות לייצג את אחד החלקים החשובים ביותר באירוע הפואטי. הם מאפשרים לנו להתקרב לסיב התחושה האנושית, להבנה האמיתית של הליריקה.
הפניות
- לִירִיקָה. (ש 'פ.) (לא / לא): ויקיפדיה. נלקח מ: es.wikipedia.org.
- מגגי. (2008). עמדתו של הדובר הלירי. (n / a): שפה. הולנד. ניצל מ: lenguaholanda.blogspot.com.
- ז'אנרים ספרותיים ב '. (2008). (לא): שפת קדם פסו. ניצל מ: prepsulenguaje.wordpress.com.
- גבריאלה, ג'יי.פי (1992). סכום ולינקלאני. ספרד: Booksgoogle. ניצל מ: books.google.co.ve
- גלרדו, א '(2011). ביאורים לפואטיקה של אריסטו. ספרד: Peripoietikes.hypothese. נשלף מ: peripoietikes.hypotheses.org.