- ביוגרפיה
- ילדות ולימודים
- הפרסומים הראשונים שלו
- לבית הסוהר
- לָנוּ
- סגנון ספרותי
- דור 1942
- מחזות
- הערפל האחרון
- תכריכים (1938)
- סיפורה של מריה גריסלדה
- הפניות
מריה לואיסה בומבל (1910-1980) הייתה סופרת צ'ילה, שהוכרה כמי שהייתה הראשונה לטפל בריאליזם קסום ביצירותיה ובדרכה החדשנית לכבוש את תפקידה של נשים ביצירותיה הספרותיות השונות.
זה היה המבשר בטיפול בנושא הדיכוי שהיה קיים נגד נשים. היא עצמה התרחקה מהמודל המשותף לתפקיד הנשי, שבאותה העת התמקד בנישואין והכנעה ברמה החברתית.
מקור :, באמצעות ויקימדיה Commons.
במובן זה, הוא היה האחראי על סיום כל סוג של סטריאוטיפ. הוא נגע בנושאים כמו תשוקה מינית או כעס של נשים. התנהגותו ברמה האישית ויצירותיו שינו את החברה של אותה התקופה במידה שווה.
הרומן הראשון שלו פורסם כאשר בומבל היה רק בן 23 והופץ בזכות המגזין סור.
ביוגרפיה
ילדות ולימודים
מריה לואיסה בומבל נולדה ב- 8 ביוני 1910. היא במקור מפאסאו מונטריי, וינה דל מאר, בצ'ילה. אמה הייתה בלנקה אנת'ס פרכט ואביה נפטר כשהייתה צעירה מאוד. אירוע זה היה זה שהניע את המשפחה לעבור לפריז, צרפת, כאשר בומבל היה בן שמונה בלבד.
בבירה הצרפתית סיים את לימודי החינוך הבסיסי והתיכון. בשנת 1928 הוא נרשם לפקולטה למכתבים בלה סורבון, אוניברסיטה צרפתית היסטורית בעיר פריזיה. הקריירה שלו הגיעה לשיאה בשלוש שנים ותזה עבדה עם הסופר הצרפתי פרוספר מרימה.
כשסיים את הכשרתו באוניברסיטה, הוא חזר לצ'ילה, שם פגש את יולוגיו סאנצ'ס ארראזור, שהיה אדם קרוב משפחתו של הסופר. היחסים שהיו לו עם סאנצ'ס היו אינטנסיביים בשנותיו הראשונות, אולם בשנת 1933 הם כבר נפרדו.
לאחר אירוע זה, בומבל עבר לבואנוס איירס (ארגנטינה) בזכות המלצה של הסופר פבלו נרודה, שהיה חברו של הצ'יליאני והקונסול במדינה.
הפרסומים הראשונים שלו
כבר בבואנוס איירס הסופר היה חלק מהתנועות האינטלקטואליות שהתפתחו באותה תקופה. היה לו קשר מיוחד עם הסופרים השונים שפרסמו בקביעות במגזין הידוע סור.
באותו מגזין התפרסמה יצירתו "הערפל האחרון" בשנת 1935, ובכך העניקה לו את תחילתו הספרותית באופן רשמי. בשנים שלאחר מכן המשיך לפרסם יצירות אחרות ובשנת 1938 הצליח לפרסם את "לה amortajada", שנחשבה ליצירתו המצטיינת ביותר.
לבית הסוהר
בשנת 1940 היא חזרה לצ'ילה בהיותה כבר סופרת מקודשת ועם סיפורים שפורסמו לאחרונה כמו העץ והאיים החדשים.
שנה לאחר מכן הוא חווה את אחד הפרקים השנויים ביותר במחלוקת שלו, כשהוא נכנס לכלא בגלל שרצה להרוג את בת זוגו לשעבר יולוגיו סאנצ'ס. הכותב חיכה לו מול הכניסה למלון קראון וירה בו, אם כי הוא הצליח רק להכות אותו באחת מזרועותיו. היא נכלאה רק במשך כמה חודשים כשסאנצ'ס סלח לה.
לָנוּ
מרגע שהאשמות נשמטו וחוננו לניסיון ההתנקשות, בומבל שינה שוב את מקום מגוריו. בשנת 1944 עבר לארצות הברית, שם התגורר כשלושים שנה. ההסתגלות שלה לא הייתה קלה ולמעשה, היא הודתה שסבלה מאלכוהוליזם בחודשים הראשונים שבילתה לבדה בשטח צפון אמריקה.
הכל השתנה כשפגשה את פאל דה סנט פאל, איש עסקים צרפתי שאותו התחתנה בשנת 1944. לזוג אפילו הייתה בת שאותה כינו בריג'יט, אותו שם כמו הדמות הראשית ברומן השני שפרסם בומבל.
בארצות הברית הוא הצליח להפעיל מחדש את הקריירה המקצועית שלו בספרות. המיקוד שלו באותה תקופה היה מכוון יותר לסיפורים ליצירות תיאטרליות, כאשר La historia de María Griselda (1946) הייתה היצירה הראשונה שפרסם בארצות הברית. באותן שנים הוא גם הגיע לעבוד אצל אונסק"ו.
בעלה פאל דה סנט פאל נפטר בשנת 1969, אירוע שגרם לבומבל לשנות שוב מגורים. הוא שב לבואנוס איירס ושם התגורר עד 1973. בהמשך קיבל את ההחלטה לחזור לצ'ילה מולדתו, שם התיישב לצמיתות.
למרות 30 שנות בילוי מחוץ לצ'ילה, בומבל מעולם לא ויתר על לאומיותו. זה הפך למכשול בקריירה שלו, מכיוון שזה מנע ממנו להיות זכאי לפרסים על עבודתו במדינות אחרות.
בצ'ילה הופיע האלכוהול שוב בחייו ולקח תפקיד מוביל, מה שבסופו של דבר הידרדר מאוד את בריאותו. מותה בא במאי 1980, כשהיא לבדה ללא חברה של משפחה או חברים ובבית חולים. הוא מעולם לא קיבל את הפרס הלאומי לספרות.
סגנון ספרותי
עבודתו הספרותית של בומבל הייתה קצרה, אך השפיעה רבות בגלל הסגנון בו השתמש. באמריקה הלטינית עבודתה הפכה אותה לאחת מבורות הבמה של הסגנון העכשווי. יצירתו וסגנונו הושוו לזו של סופרים חשובים כמו וירג'יניה וולף או וויליאם פוקנר.
בסוף המאה העשרים, שמו של מריה לואיס בומבל הופיע בקרב מבקרי הספרות. מחקרים ומושגים חדשים אפשרו לנתח את עבודתו מנקודת מבט חדשה.
לבעיות המגדריות שנחשפה על ידי הכותב הייתה רלוונטיות רבה. הנושאים שלו שברו פרדיגמות ביחס לזמן בו פורסמו עבודותיו, בעודו מטיל ספק בתפקיד שגברים ונשים צריכים למלא בחברה שהיא חלק מהם.
הוא הצליח להרכיב אלמנטים של פנטזיה יחד עם אלמנטים אמיתיים באופן שהיה אמין. אלמנט אחד מעולם לא האפיל על האחר, אלא הם תמכו זה בזה.
חלק מהמבקרים מעריכים את בומבל בכך שעיצבו מודרניזציה או שינו כמה יסודות בספרות. לדוגמה, לפרוזה בה השתמש סגנון שירה.
בשתי העבודות הראשונות שלו, הוא התנגד שהסגנון הוא פשוט קריינות הדברים, התעמק בהם בנוגע לגירויים הסמויים שהיו לכל אחת מהדמויות.
דור 1942
הוא היה חלק מהדור של שנת 1942 באמריקה הלטינית, שעיקר ההתמקדות בו היה בקריינות ששימשה לגינוי האירועים ברמה החברתית. נעשה שימוש בריאליזם שהיה יותר צנזורה או שופט, שנודע כנאוריאליזם.
בומבל היה חלק מקבוצה שהורכבה מחברים כמו חואן רולפו או ארתורו אוסלאר פיטרי. לדור 1942 היו כמה סגנונות, אך לכולם הייתה אותה מטרה: לחדש ולהתמודד עם היבטים חברתיים.
בומבל היה אחד האנשים הראשונים שפיתחו ריאליזם קסום. תחילה היא זכתה לביקורת רבה על חדשנותה ומלעיזים בה טענו כי האלמנטים הפנטסטיים הראו היעדר מחויבות ברור. בסופו של דבר, סגנון זה אומץ על ידי עוד סופרים והריאליזם הקסום צבר משיכה כסגנון או ז'אנר של ספרות.
מחזות
עבודותיו היו מעטות מבחינת רומנים ויצירות מפוזרות. האינטנסיביות והחשיבות של עבודתו טמונות בחדשנות התוכן ואופן הצגתו.
הוא ניצל כמה מחוויותיו האישיות כדי לתרגם אותם לסיפוריו. סלמה לגרלף ווירג'יניה וולף השפיעו רבות על עבודתו.
אחת העבודות שלה תורגמה לבדה לאנגלית. בנוסף לרומנים וסיפוריו הקצרים, הוא פרסם שלוש כרוניקות וניהל כמה ביקורות וראיונות.
הערפל האחרון
יצירה זו מסופרת על ידי הדמות הראשית של הסיפור. מדובר על אישה שנשואה לזמן קצר. האיגוד התרחש עם אחד מבני דודיו, שעדיין זוכר את אשתו הקודמת טרייה.
גיבור הרומן מתבקש להיות העתק של האישה המתה, שבעלה עדיין מחשיב כמושלם. מערכת היחסים המתסכלת הזו נשברת עוד יותר כאשר הדמות הראשית הנשית מנהלת רומן מחוץ לנישואים. הזיכרון של אותה הרפתקה הוא זה שמאפשר לה לסבול את נישואיה.
תכריכים (1938)
כאשר הסיפור מתחיל, הדמות הנשית הראשית פשוט מתה. אחרי כמה שעות, בזמן שהדמות מכוסה במיטתו, הוא זוכה להתבונן בכל מה שקורה מבלי שאיש ישים לב. הביקור של האנשים שהולכים להיפרד ממנה כבר מת, מזכיר לה אירועים מעברה. הוא זוכר את משפחתו, את אהבתו הראשונה וכו '.
חורחה לואיס בורחס, חברו האישי של הכותב, שאל אם בומבל מסוגל לפתח את עלילת הסיפור הזה. בהמשך כינה הסופרת את היצירה "ספר שאמריקה שלנו לא תשכח".
סיפורה של מריה גריסלדה
מריה גריסלדה התבררה כחתנתה של הגיבורה בלה amortajada. הדמויות בסיפורים האלה בולטים הרבה. היא הייתה אישה שלא הובנה כביכול, שהמאפיין הבולט ביותר שלה היה היופי הגדול שלה. כל הדמויות סובבות סביב מריה גריסלדה והיא מצאה בטבע מסלול בריחה לבעיותיה.
סיפור זה פורסם לראשונה באוגוסט 1946 לאחר שהופיע במגזין אמריקאי בשם נורטה. בשנים מאוחרות יותר הוא פורסם במגזין סור, מארגנטינה ובמגזין זיג-זג.
הפניות
- Agosín, M., Gascón Vera, E., and Renjilian-Burgy, J. (1987). מריה לואיסה בומבל. טמפה, אריזונה.: עריכת בילינגיי.
- Areco, M., & Lizama, P. (2015). ביוגרפיה וטקסטואליות, טבע וסובייקטיביות. סנטיאגו: מהדורות Universidad Católica de Chile.
- Bombal, M., & Osorio, L. (1983). מריה לואיסה בומבל. מקסיקו: האוניברסיטה האוטונומית הלאומית, המנהל הכללי של דיפוזיה תרבותית, היחידה העריכתית.
- גליגו, א '(1995). מריה לואיסה. סנטיאגו דה צ'ילה: עריכה סודאמריקנה.
- Vidal, H. (1976). מריה לואיסה בומבל. סן אנטוניו דה קלונג, גרונה: ילדיהם של חוסה בוש.