מריו פאני דארקי: ביוגרפיה, סגנון אדריכלי, יצירות - ארטה - 2025

מריו פאני דארקי (1911-1993) היה אדריכל מקסיקני בעל שם שהתאפיין בסגנונו האורבני, הפונקציונאלי והבינלאומי. יצירותיו הושפעו בעיקר מהתיאורטיקן צ'רלס אדואר ז'נרט - המכונה לה קורבוזייה - וממדינות המודרניות והאוניברסליות של המאה העשרים.

עבודתו האדריכלית של פאני הייתה ענפה מאוד; הוא השתתף בסך הכל 136 פרויקטים, בהם בולטת הקמת המתחם העירוני Nonoalco Tlatelolco (1964), הקונסרבטוריון הלאומי למוזיקה (1946) ומלון פלאזה (1945). הוא גם עשה כמה שיתופי פעולה עם אדריכלים מוונצואלה, כמו פרויקט המועדון ונצואלה (1960) עם הילאריו גלגרה.

הקונסרבטוריון הלאומי למוזיקה (1946) מקור: א.ב. (רשות הרבים)

על פי הסופר ג'סוס רוביו מרינו (מקסיקו, משחק שחמט. 2012), פאני היווה את חזונו האדריכלי על פי דמותו של שחקן השחמט, שכן מבניו נוצרו בראייה אסטרטגית, מחקה ומנוגדת. לטענת רוביו, תפיסה זו היא מכרעת להבנת תפקוד האדריכלות והמקסיקניות העירוניות במאה העשרים.

יש לציין כי פאני נחשב לאחד האדריכלים החשובים באמריקה הלטינית של המאה העשרים, לא רק משום שהוא עוסק בארכיטקטורה במובנה המעשי ביותר, אלא גם משום שהוא עודד את התפתחותה ביישומים תיאורטיים.

לדוגמא, אדריכל זה שימש כמורה וכמנהל האקדמיה המקסיקנית לאדריכלות. בנוסף, הוא הקים את המגזין Arquitectura / México, שם קידם סגנונות שונים והקל על ביטוי האינטרסים של האדריכלים הצעירים באותה תקופה.

ביוגרפיה

מריו פאני דארקי נולד ב- 29 במרץ 1911 במקסיקו סיטי, חודשים ספורים לפני המהפכה המקסיקנית. הוא התחנך במשפחה אריסטוקרטית, שבה לתרבות היה ערך חשוב לכל חבריה.

במהלך התבגרותה הייתה לפאני ההזדמנות לבצע את הכשרתה החינוכית באירופה. זה היה אפשרי הודות לעובדה שדודו אלברטו ג'יי פאני ואביו ארתורו פאני מילאו משימות דיפלומטיות מטעם ממשלת מקסיקו.

כתוצאה מכך, מריו פאני גדל מוקף בערי ענק המובנות בתרבות עירונית מגוונת. הסופר הצליח לנסוע פעמים רבות לוונציה, רומא, מדריד ובריסל, מה שאפשר להשפיע עליו ולהרגיש אותו דרך כל האלמנטים התרבותיים והאינטלקטואליים שהקיפו אותו.

במהלך הכשרתו האקדמית של פאני באירופה, מקסיקו התמודדה עם עווית אידיאולוגית שתגדיר בהמשך את מהלך האדריכלות המקסיקנית. מצד אחד היה זרם אמנותי ופילוסופי שתמך בבינלאומי; מצד שני, הוצע חיפוש אחר שורש שיגדיר את הזהות הלאומית.

לומדים וחוזרים למקסיקו

בין השנים 1928 - 1933 למד פאני באמנויות אקול des Beux בפריס, במיוחד בסטודיו של האדריכל ג'ורג 'גרומונט. בתקופה זו פגש גם את פול ולרי, משורר ופילוסוף צרפתי שאישר לו לתרגם את יצירתו Eupalinos o el Arquitecto לספרדית.

כשהיה בן 23 החליט פאני לחזור למקסיקו. לאחר הקמתו, הוא הצטרף לסצינה המקצועית במקסיקו סיטי; זה היה במצב חיובי, מכיוון שבאותה תקופה הייתה תקופה של פיתוח ודחף תעשייתי שהביא בתורו את המשמעת האדריכלית.

לדברי הסופרת קלרה יונואן גלינדו, בטקסט שלה Centro Urbano Presidente Alemán מאת מריו פאני במקסיקו סיטי (2012), מריו פאני היה בחור צעיר ומיוחס שהיה לו מצב כלכלי נוח, עם זאת, האדריכל היה ידוע בפשטותו ו לרוחו העמומה.

כמו כן, גלינדו מאשר כי בתקופה זו פאני הסתגל במהירות למשימות המקצוע שלו ונענה ביעילות לדרישות כל אחד מהפרויקטים, והצליח לקשר בין חוויותיו האירופאיות לבין נטיות המקסיקנים של הרגע.

בנוסף, האדריכל הסכים בצורה מסוימת עם הצעותיו התיאורטיות של חוסה וילגרן, שהעלו גם את הצורך בפתרון הבעיות הלאומיות של הרגע באמצעות התרומה האוונגרדית שהציעה מערכות בנייה, טכניקות וחומרים חדשים.

עבודות ראשונות

עבודותיו המוקדמות של פאני שיקפו בבירור את השפעת הכשרתו באקול דה בו-אמנויות, משום שהציגו ארגון זהיר ופונקציונאלי, כמו גם קומפוזיציה צירית ונטייה קלה למונומנטליות. מבנים אלה נבנו בחומרים מודרניים בעליל.

ניתן לראות מאפיינים אלה במלון הרפורמה, במלון עלמדה ובכיכר המלון, שניהם הוקמו במקסיקו סיטי. עם זאת, רק בשנת 1945 החל פאני ליהנות מהכרה רבה יותר, כאשר פיתח את הפרויקט של בית הספר למורים נורמלי. שנה לאחר מכן הוא החזיק בקונסרבטוריון הלאומי למוזיקה.

כל העבודות הללו משותפות לרזולוציה הפונקציונלית שלהן ולחדשנותן הרשמית. בנוסף, בכמה מהפרויקטים הללו עבד פאני עם אמנים מקסיקנים חשובים כמו לואיס מונסטריו, קלמנטה אורוזקו וארמנדו קוזאדה.

מימוש מבנים ציבוריים ורב-משפחתיים

מאוחר יותר הקדיש פאני את עצמו לביצוע עבודות לבריאות הציבור, כמו בית החולים לשחפת בוורוקרוז. הוא גם התערב בתכנית בית החולים הלאומי, שפרויקטו הגיע לבניית המרכז הרפואי הלאומי בשנת 1944. בניין זה בוצע בעזרת חוסה וילגרן.

בשנת 1946 הבחין פאני בצמיחה העירונית המופלאה, שהניבה עניין רב בדיור קולקטיבי. עבור פאני היה צורך לפתח ארגון לתכנון עירוני שיציע מגורים לאוכלוסייה הצפופה של מקסיקו סיטי. לכן הוא החליט להשתתף בפרויקט בו הציע לבנות עבודות מגורים ורב-משפחתיות גדולות.

בשנת 1947 הצליח האדריכל להוציא לפועל את התיאוריות שלו. באותה שנה הזמינה המינהל הכללי לפנסיה אזרחית פרויקט של 200 בתים צמודי קרקע, הממוקם בין שדרות פליקס קואבס לשדרות קויאוקאן. מבנים אלה קיבלו את שמו של הנשיא מיגל אלמן עירוני ובנייתם ​​הסתיימה בשנת 1947.

בין 1950 ל -1952 בנה פאני - יחד עם האדריכל סלבדור אורטגה - את המרכז העירוני של הנשיא ז'ורז. לבנייה זו הזמין האדריכל כמה אמנים חזותיים לקשט את החזיתות, ביניהם הצייר הגואטמלה קרלוס מרידה, שהיה אחראי על עיצוב תבליטי הבסיס של המדרגות; עיצוב זה היה בהשראת צורות טרום קולומביאניות.

שילוב פלסטי זה של אמנות נחשב בעיני חלק מהמחברים כניסיון טוב להתגבר על הצד האגרסיבי של חומרים מסוימים ולהציע למבנים מגוון רב יותר בהרכבם.

הנשיא מרכז עירוני. מקור: Susleriel (נחלת הכלל)

עבודות אחרונות

לאחר מכן, המשיך פאני לבנות מתחמי מגורים כמו El multifamiliar para de la Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) ו- Nonidal Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). פרויקט אחרון זה נועד לשלב שכבות כלכליות שונות בחברה והיה צריך להכיל יותר ממאה אלף איש.

בהמשך השלים את השתתפותו בתחום הדיור והתמסר לקידום האדריכלות המודרנית באמצעות משאבי בית הספר הלאומי לאדריכלות (1948) ואוניברסיטת אנחואץ '.

הוא היה גם מפיץ בולט של ההצעות האדריכליות החדשות במגזין Arquitectura / México, שנוסד על ידי עצמו. מגזין זה נשאר בתוקף למעלה מארבעים שנה ופרסם 119 טקסטים.

בשנת 1978 יצר מריו פאני את האקדמיה הלאומית לארכיטקטורה ובשנת 1986 הוענק לו הפרס הלאומי לאמנויות. לבסוף הוא נפטר ב- 23 בפברואר 1993.

סגנון אדריכלי

החינוך הקפדני והאקדמי בו הוכשר מריו פאני גרם לכך שיצירותיו המוקדמות נותרו נאמנות לאקדמיה. יצירות ראשונות אלה התאפיינו בכך שהעניקו ערך מדהים לקישוט ולצורה.

עם זאת, שנים אחר כך - כשהחל להרות את יחידות הדיור - הפשיט פאני את עצמו מקאנונים אדריכליים מסוימים והתחיל בארכיטקטורה שתואמת יותר את התנועה המודרנית.

בפרסום של Arquitectura / México (1966), האדריכל הבהיר את כוונתו להפוך לחלוטין את מקסיקו סיטי באמצעות פרויקטים עירוניים. בטקסט זה הוא קבע כי האדריכלות החדשה צריכה "לדאוג לחיוניות הכלל" והיא צריכה להיות ממוקדת בבניית עיקרון של צדק חברתי.

השפעת לה קורבוזיה

בכתביו השונים שיקף פאני את השפעתו מלה קורבוזיה. לדוגמה, הוא הצהיר כי המודלים העירוניים שלו - כמפתח לעירוניות של העתיד - נוצרו בהשראת La Ville Radieuse, הצעה ארכיטקטונית שנודעה כנקודת ציון בתולדות התכנון העירוני.

באופן דומה, פאני השווה את מתחם עירוני מיגל אלמן (1929) עם לה יוניט ד'אביטציה דה מרסיי. בשתי היצירות מתח המחבר ביקורת על עודף השילוב של טיפולוגיות שונות, וטען כי במרכז העירוני Presidente Juárez (1952) הושג פיתרון אופטימלי יותר, שכן היה מגוון של דירות במבנים שונים אך זה לא פגע במבנה של הבניין.

מלה קורבוזיה התעניין האדריכל המקסיקני בקישור בין הקווים האדריכליים המסורתיים לצרכים המודרניים של הרגע. במילים אחרות, שני המחברים רצו להכניס תרבות בינלאומית מבלי לשבור לחלוטין את הביטויים הילידים של ארץ מוצאם.

יתר על כן, פאני, כמו לה קורבוזייה, ביקש לפגוע בכישרונו בתחום התקשורת הכללית וההגיון. לכן שני האדריכלים התעניינו בכך שניתן יהיה ליישם את תרומתם באופן אוניברסאלי ולשמור על אופי שימושי.

חומרים והיבטים אחרים בארכיטקטורה של מריו פאני

פאני התאפיינה בהצעה של חומרים ושילובים גאומטריים שדרשו תחזוקה מועטה, כמו מחיצה, אבן ובטון מזוין. זה התבלט גם בכך שהוא כלל השתתפות של ביטויים פלסטיים אחרים, כמו ציורי קיר, קבוצות פיסולי ותבליטים.

לדוגמה, בבית הספר הלאומי למורים המפוארים היה לו שיתוף פעולה של ציורי הקיר חוסה קלמנטה אורוזקו והפסל לואיס אורטיז מונסטריו, ששולבו בפועל לדרישות המודרניות של האדריכל.

לסיכום, הסגנון של פאני התבלט בזכות מיזוג אלמנטים בינלאומיים ומודרניים עם נטיות אסתטיות מקסיקניות. בנוסף, מבניו היו ממוקדים באופי שימושי שיספק רווחה חברתית לאוכלוסיות צפופות.

באופן דומה, אף על פי שסגנונו הושפע מקפדה אקדמית חזקה, פאני ידע לשלב אלמנטים מסוימים שנותנים אופי אורגני ודינאמי ליצירותיו. את זה השיג על ידי הצגת ביטויים אמנותיים אחרים, כמו ציור ופיסול.

מחזות

כמה מהיצירות הפופולריות ביותר של מריו פאני דארקי היו הבאים:

הקונסרבטוריון הלאומי למוזיקה (1946-1947)

עבור מריו פאני זו הייתה אחת היצירות החשובות ביותר שלו. זה נבע מהעובדה שהאדריכל גילם את הצ'לו מגיל צעיר מאוד, ולכן הוא התערב במבנה הרומנטי. הקונסרבטוריון בולט בגנים הנעימים שלו ובחלונותיו המדהימים, הנהנים מעיקולים מודרניים ואורגניים.

בעבודה זו הוצגו דמויות אלגוריות שנעשו על ידי ארמנדו קזאדה. פסלי ענק אלה מקשטים את הכניסה הראשית של הבניין ובניגוד הרמוני לקווים הפשוטים והמינימליסטיים של שאר החזית.

שדה תעופה אקפולקו (1951)

בשנות החמישים אירעה תנופת תיירים בעיר החוף אקפולקו, ולכן היה צורך לבנות שדה תעופה מודרני. לצורך כך התבקשה השתתפותם של פאני ואנריקה דל מורל שהושפעו מקבוצת פמפולחה (אוסקר נימאייר) לבצע את הבניין הזה.

במהלך בנייה זו, נאלצה פאני לתרגל את התפתחות ארכיטקטורה סביבתית, שכן האקלים החם של האזור הצריך התאמות מסוימות שלא היו נחוצות במקסיקו סיטי. מאוחר יותר נהרס שדה תעופה זה, כך שיש רק עדויות מצולמות של הבנייה.

מאותו זמן, האדריכל בנה כמה בתים באזור החוף, כולל ביתו. הוא גם בנה מלונות, בתים משותפים ומועדון יאכטות.

ההרכבים העירוניים הנשיאה ז'ורז (1950) והנשיא עלמאן (1946)

למרות שפאני לא המציא את מושג הדיור הרב-משפחתי, הוא זה שהציג אותו למקסיקו. הרעיון לבנות ערים אנכיות נלקח מלה קורבוזיה ופאני הגה אותו כפתרון לצמיחת האוכלוסייה של מעמד הביניים של מקסיקו סיטי.

כתוצאה מכך ניתן לקבוע כי המתחמים העירוניים הנשיא חוארז והנשיא אלמן לקחו את מושג הדיור לרמה שמעולם לא נראתה בעבר בתולדות האדריכלות המקסיקנית. השפעתו הייתה כה ראויה לציון, כי פעמים רבות נלקח מרכז הנשיא הגרמני כתפאורה לסרטים שונים ומשמש לפרסום.

הפניות

1. Benevolo, L. (1977) תולדות האדריכלות המודרנית. הוחזר ב -19 בנובמבר מספרי גוגל.
2. קולומינה, ב; Corbusier, L. (1994) פרטיות ופרסום: ארכיטקטורה מתונה כתקשורת המונים. הוחזר ב -19 בנובמבר 2019 מ- Academia.edu
3. Galindo, C. (2012) המרכז העירוני לנשיא מריו פאני אלמאן במקסיקו סיטי. הוחזר ב -19 בנובמבר 2019 מהאוניברסיטה הפוליטכנית של ולנסיה.
4. Jencks, C. (173) תנועות מודרניות באדריכלות. הוחזר ב -19 בנובמבר 2019 מ- Sriv.pw
5. Rubio, J. (2013) מקסיקו: משחק שחמט. מריו פאני. הוחזר ב -19 בנובמבר 2019 מ- Redalyc.org
6. SA (2013) מריו פאני: 10 בהיר ואפל בארכיטקטורה שלו. הוחזר ב -19 בנובמבר 2019 מ- Obrasweb.mx
7. SA (sf) מריו פאני דארקי. הוחזר ב -19 בנובמבר 2019 מ- es.wikipedia.org