לאונרדו דה וינצ'י: ביוגרפיה, אישיות, מדע, אמנות - ארטה

לאונרדו דה וינצ'י (1452 - 1519) היה צייר, פסל, אדריכל, מהנדס ומדען איטלקי מהמאה ה -15. הוא היה אחד הממצאים העיקריים של הרנסנס. כל העבודות, הטקסטים וההערות הגישות שנעשו על ידו נחשבים ליצירות אמנות.

הוא ביסס את עצמו במשך מאות שנים כאחד הציירים המצטיינים ביותר. בין היצירות האחרות, דה וינצ'י היה מחבר הספר "המונה ליזה", הידוע גם בשם לה גיוקונדה, הוא גם עשה את אחת הגרסאות המפורסמות ביותר לסעודה האחרונה.

דיוקן עצמי אפשרי של לאונרדו דה-וינצ'י, באמצעות ויקימדיה Commons בין התרומות הגדולות של לאונרדו דה-וינצ'י לעולם האמנות הוא ייצוג החלל כמשהו תלת ממדי, כמו הדמות האנושית וחפצים אחרים. הוא הצליח לסנתז אלמנטים של מדע במסגרת ביצוע האמנות וזה היה אחד התרומות הגדולות שלו.

הוא למד נושאים כמו גאולוגיה, אנטומיה, טיסה, אופטיקה ואפילו כוח משיכה. יש הרואים שדה וינצ'י היה הממציא האמיתי של חפצים כמו המכונה המעופפת, המסוק, המצנח או האופניים.

נתונים חשובים

לאונרדו דה-וינצ'י היה בן לא לגיטימי, אך בשל אבותיו המיוחסים באזור פלורנטין, הוא הצליח להשיג חניכה בסטודיו של ורוצ'יו, למרות שלא קיבל השכלה רשמית.

בתקופתו בפירנצה הונחה בכל האמנויות שטופלו בבית המלאכה של מורו. למרות זאת, לא היה שום מחסום שלא העביר את צמאונו לידע של טוסקני זה שלמד גם תחומים אחרים כמו רפואה ומדעים אחרים.

בשנים אלה הצליח דה וינצ'י ליצור קשרים ידידותיים עם אמנים מתעוררים כמו בוטיצ'לי.

למרות שהחל את הקריירה שלו בעזרת מדיצ'י, הסורפזות של מילאנו סייעו גם הן בהתפתחותו של לאונרדו דה וינצ'י.

למשפחות השלטון הנזכרות לעיל באיטליה, כמו גם לימים למלך צרפת, שימש דה וינצ'י כמהנדס, אדריכל, פסל וצייר, דבר שהיה נפוץ באמני התקופה.

ביוגרפיה

הוּלֶדֶת

ליאונרדו די סר פיירו דה וינצ'י נולד ב- 15 באפריל 1452. מקום הולדתו יכול היה להיות טירת וינצ'י, ליד פירנצה, או החווה בה התגוררה אמו, שהייתה גם באזור טוסקנה.

זה היה פרי לא לגיטימי של איחודו של אביו פיירו פרוסינו די אנטוניו דה וינצ'י עם נערת איכרה צעירה.

אמו של לאונרדו נקראה קתרינה, אם כי יש בשתי שם משפחתו שתי אפשרויות: הראשונה קובעת שהוא היה באטי דל ווקה, השנייה מאשרת שהוא די מאו ליפי, והאחרון נתמך על ידי מרטין קמפ.

לא הובהר אם אמו של האמן לעתיד הייתה עבד שהגיע מהמזרח התיכון או ילדת חווה ממשפחה מקומית מרוששת.

אביו של לאונרדו כבר היה מאורס בזמן ההתעברות של בכורו, כך שאיחוד עם קתרינה היה בלתי אפשרי.

ליאונרדו לא היה שם משפחה במובן המודרני, אך נראה כי הוא לא עשה שימוש משותף ב"דה-וינצ'י "גם (דה פירושו" מ ", מכיוון שזה הוקצה בשם של מקום המוצא). הוא לא נוח להשתמש בשם המוכר, ולכן הוא פשוט חתם את שמו.

שנים מוקדמות

לאונרדו חי את חמש השנים הראשונות לחייו בבית האם, אך הילדה נאלצה להתחתן ולהקים את משפחתה, כך שלא יכלה לטפל בילד. מאותו רגע משפחת האבה לקחה את משמורתו.

סבו אנטוניו דה-וינצ'י דאג לו והוא התגורר בבית המגורים המשפחתי יחד עם סבא וסבתא ודודו.

בהיותו בנו היחיד של פיירו במשך שנים רבות, מאמינים שהוא התייחס אליו כלגיטימי למרות שהוא לא היה.

אביו של לאונרדו שימש כנוטריון פלורנטין, קנצלר ושגריר. פיירו התחתן עם ילדה בת 16 בשם אלביירה אמדוריי, שלא הצליחה להביא ילדים משלה, התנהגה באהבה רבה בצאצאים הקטנים של בעלה.

גם נישואיו השניים של פיירו דה וינצ'י לא הולידו צאצאים. עם זאת, המזל השתנה כשאביו של לאונרדו התחתן בפעם השלישית עם מרגריטה די גוליאלמו, איתו נולדו לו שישה ילדים, שהם היורשים של חפציו.

בנישואיו הרביעיים והאחרונים עם לוקרציה קורטיג'אני, היו לפיירו 6 ילדים לגיטימיים יותר, אם כי הוא היה כבר די זקן באותה תקופה.

חינוך

במהלך שהותו בבית משפחת וינצ'י, לאונרדו הצעיר קיבל חינוך בלתי פורמלי בסיסי מאוד. הוא למד לקרוא, לכתוב ואת התפיסות הבסיסיות של חשבון. אך הוא לא יכול היה להתעמק בידע בשפת הלטינית או בלימודי מדע.

מגיל צעיר מאוד נדמה היה כי לאונרדו נקרא להמשיך בקריירה אמנותית. ככל הנראה המגעים הראשונים שלו עם תחומים אלה היו באמצעות סבתו לוסיה די סר פיירו די זוסו, שהייתה קדר.

בין האנקדוטות הנפוצות ביותר לשרידי הכשרון האמנותיים הראשונים שלו, יש אחת האומרת כי איכר ביקש מגן עם רישום שנעשה על ידי לאונרדו הצעיר.

התוצאה הייתה כל כך טובה שפיירו הצליח למכור אותה לסוחר, שעשה אותו דבר עם הדוכס ממילאנו. במקום זאת, אביו של הילד נתן לאיכר משרה נוספת שקנה עם חלק מהתמורה מעבודתו של דה וינצ'י הצעיר.

ההערכה היא כי באותה תקופה לאונרדו היה בקשר רציף עם הטבע, מה שאיפשר לו לתפוס את מהותו כדי להיות מסוגל לייצג אותו ביצירותיו המאוחרות.

סדנת Verrocchio

הכישרון של לאונרדו דה וינצ'י היה מדהים עבור צעיר בגילו. זה הניע את אביו להופיע באחת הסדנאות החשובות ביותר בפירנצה, המנוהלת על ידי חבר שלו, כדי לגלות אם זו הקריירה המתאימה ליכולותיו של הילד.

בזכות מאמציו של פיירו הודה הילד בן ה -14 כגרזון על ידי אחד האמנים הידועים ביותר באותה התקופה באיטליה: אנדראה ורוצ'יו. למעשה, המורה התרשם לטובה מכישוריו של לאונרדו דה וינצ'י.

רק בשנת 1469 הועלה הצעיר לחניך. שם הוא החל ללמוד לעומק את כל התחומים שהסדנה של מורו טיפלה ביניהם פיסול, ציור, נגרות, רישום.

באופן דומה, דה וינצ'י החל לעבוד על עץ, עור ומתכת. הוא גם למד על עסקאות טכניות אחרות הקשורות לכימיה ומכניקה, שהיו היסודות לפעילויות כמו הנדסה.

לדברי ג'ורג'יו וסארי, לאונרדו דה-וינצ'י השתתף בהגשמת יצירות כמו הטבילה של ישו והשתתף באופן אנונימי ביצירות רבות אחרות שבוצעו על ידי בית המלאכה של ורוצ'יו.

יתרה מזאת, נהוג לחשוב שדה-וינצ'י היה מודל בדוד שפוסל על ידי מורו ובטוביאס והמלאך כארשל המלאך רפאל.

מוֹרֶה

בשנת 1472 לאונרדו דה-וינצ'י הפך לחלק מגילדת סן לוקאס, כלומר של אמנים ורופאים, לאחר שנכלל באותה שנה בספרו האדום, שכלל את שמות חבריו.

מאותו הרגע הוא היה בפקולטה לעסוק במקצוע כעצמאי. למעשה, אביו עזר לו להקים סדנה. עם זאת, לאונרדו עצמו עדיין לא ראה את עצמו כמורה והמשיך לעבוד עם ורוצ'יו.

הוא המשיך לעבוד עם ורוצ'יו במשך חמש השנים הבאות, וזה היה כשהוא נפרד מהמנטור שלו והחל לקחת מטלות באופן עצמאי.

הוא גם עיצב את כיפת קתדרלת מילאנו. זה לא התגשם מאחר והברונזה הייתה מוכנה לייצר תותחים ולהגן על העיר מפני התקפות צ'ארלס השמיני מצרפת בשנת 1499.

בעימות ההוא הודח הדוכס ממילאנו והחל במלחמת איטליה השנייה שנמשכה בין 1499 ל -1504.

חזור לפירנצה

לפני שחזר לעיר הולדתו, לאונרדו בילה בוונציה, שם שימש כאדריכל צבאי ומהנדס. המשימה העיקרית שלה הייתה לתכנן את ההגנה מפני מתקפה ימית סבירה.

בשנת 1500 הוא חזר לפירנצה ונשאר זמן מה במנזר סנטיסימה אנונציאטה, שם הוצעה לו סדנה בה יצר את הבתולה והילד עם סנט אן וסנט ג'ון המטביל.

הדוכס מוולנטינו

במשך תקופה קצרה היה לאונרדו דה וינצ'י בשירותו של סזארה בורגיה, בנו של האפיפיור אלחנדו השישי (רודריגו בורחה). "הדוכס ולנטינו" כידוע פטרונו ראה את השימוש בפולימאת יותר לצורך הידע שלו מאשר לאמנותו.

הוא הועסק על ידי הדוכס כאדריכל ומהנדס צבאי. דה וינצ'י נסע עם בורג'יה ברחבי איטליה ויצר מפות שונות, שלא היו נפוצות באותה תקופה, אך ששימשו את הדוכס הצעיר ליצירת אסטרטגיות צבאיות יעילות.

למרות שהשיג דרגה גבוהה בשורות בורדיה, לאונרדו חזר לפירנצה בסביבות 1503.

בין פירנצה למילאנו

כשחזר לעירו, לאונרדו דה וינצ'י התקבל בברכה בכבוד רב וללא ספק הערצה מצד כל ארצו.

המדיצ'י הזמין אותו לעשות ציור קיר בפאלאצ'ו ווכיו שיהיו בו מידות של 7 על 17 מ '. זה היה סביב קרב אנג'ארי, יצירה שמעולם לא הושלמה.

הקרב באנגיארי, לאחר מחקרים של לאונרדו דה-וינצ'י, באמצעות ויקימדיה. ללא ספק, יכולתו הנערצת והמבוקשת ביותר של הטוסקני הייתה של אדריכל, שכן הצעות כה רבות צצו עבורו. בין הפרויקטים שביקשו היה לפתור את הנזק המבני בכנסיית סן פרנצ'סקו דל מונטה.

הוא גם הציג תוכנית להסיט את נהר הארנו, שתספק לפירנצה כניסה לים ותמנע שיטפונות. זה לא שגשג, אולם עם השנים זה הפך הכרחי באמת והשימוש בדרך שהציע לאונרדו נעשה.

בשנת 1504 חזר דה וינצ'י למילאנו, שם הותקן הדוכס מקסימיליאנו פורצה בעזרת שכירי חרב שוויצריים.

בשלב זה הוא יצר את היצירה הפופולרית ביותר שלו: המונה ליזה או לה גיוקונדה, ביצירה זו עבד בין 1503 ל- 1519, השנה בה נפטר. נאמר שהיא ייצגה את ליסה גררדיני או את דל גיוקונדו, שם משפחתו של בעלה.

שלב מדעי

משנת 1504 לאונרדו התמסר הרבה יותר במרץ למחקרים אנטומיים ולבריחת ציפורים. כמו כן, באותה שנה אביו, פיירו דה וינצ'י, נפטר ב -9 ביולי, אך אף אחד מחפציו לא עבר לידיו של בנו הבכור בשל היותו לא לגיטימי.

זמן מה לאחר מכן כשדודו פרנצ'סקו נפטר, שכינה את ליאונרדו כיורש היחיד והאוניברסאלי, ניסו אחיו לקחת את הנכסים הללו מהאמן, אך בהזדמנות זו לא ניתנה להם סיבה בהתדיינות משפטית.

בשנת 1508 התגורר תקופה בביתו של פיירו די ברציו מרטלי בפירנצה, יחד עם ג'ובאני פרנצ'סקו רוסטיקה, אך עד מהרה שב למילאנו והמשיך להתמסר לחקר נושאים מדעיים.

איש ויטרוביה, מאת לאונרדו דה-וינצ'י, באמצעות ויקימדיה Commons לאונרדו דה-וינצ'י עבר לרומא בשנת 1513, שם אסף האפיפיור ליאו ה- X, בן ממשפחת מדיצ'י, את האנשים המוכשרים ביותר של האמנות והמדעים האיטלקיים. רפאל ומיגל אננגל שימשו בקישוט ויצירת הקפלה הסיסטינית.

דה וינצ'י לא היה ביקוש גדול ברומא כאמן, וגם לא הצליח לרכוש פרויקטים של הגנה, שהיה כוחו הגדול ביותר. ציטוט של האמן הוא מאותה תקופה בה הצהיר: "המדיצ'י יצרו אותי, מדיצ'י הרסו אותי."

השנים האחרונות

בשנת 1515 השיב פרנסיסקו הראשון מצרפת את מילאנו, מכאן ואילך לאונרדו דה-וינצ'י שיתף פעולה עם המלך הצרפתי. הוא נכח בפגישה בין האפיפיור ליאו ה- X לפרנסיס הראשון.

זמן קצר לאחר מכן ביקש הצרפתי מדא-וינצ'י ליצור עבורו אריה מכני שיכול ללכת ולהוציא פלר-דה-ליס מחזהו.

שנה לאחר הפגישה בין הפולימאת האיטלקית למלך צרפת, החליט לאונרדו לעבור לשטחי פרנסיסקו בליווי עוזריו סאלאי ופרנצ'סקו מלצי.

צָרְפַת

האמן היה ממוקם בטירת Clos-Lucé ליד אמבוייז, זה היה המקום בו גדל מלך צרפת, כך שהמחווה התפרשה על ידי רבים כי המלך שם את כל אמונו בדה וינצ'י.

הוא זכה בתארים של: הצייר הראשון, המהנדס הראשון והאדריכל הראשון של המלך, בנוסף לפנסיה של 10,000 אסקודואים.

אחד הפרויקטים הראשונים שלו היה תכנון הארמון המלכותי של רומורנטין, שהיה אמור להיות מתנה לואיז מסאבוי מבנה פרנסיסקו. המתחם יהיה עיר קטנה שבזכות הסטייתו של נהר היו חייבים מים מתוקים ואדמות פוריות.

דה וינצ'י המשיך להיות אחד החברים החשובים בבית הדין הצרפתי, ואף השתתף בטבילת הדולפין המלכותי, כמו גם במספר חתונות של האצולה הצרפתית.

מוות

לאונרדו דה וינצ'י נפטר ב- 2 במאי 1519 בקלאוקס, צרפת, כתוצאה משבץ מוחי. האמן היה חולה מספר חודשים ומאז אפריל באותה השנה החל לערוך את צוואתו, בנוסף לבקש את הסקרמנטים הסופיים.

הוא נקבר בסנט-הוברט וביקש שפמליה של 60 קבצנים ילווה אותו. הוא לא השאיר ילדים ואף פעם לא היה נשוי.

בלי צאצאים, הוא החליט להשאיר את כל יצירותיו, ספריו וחומרי העבודה שלו לעוזרו, שהיה לצדו עד מותו, מלצי.

הכרמים שלו היו מחולקים בין אחר מחניכיו, ג'יאן ג'אקומו קפרוטי דה אורנו, ובטיסטה די וילוסיס שהיה משרתו. האדמות שבבעלותו עברו לידי אחיו.

מאותו הרגע, התיקים שלו החלו לאבד כשהם עוברים מיד ליד. כל אחת מיצירותיו, כולל מחקרים ותווים, נחשבות ליצירת אמנות. נהוג לחשוב שהוא הרוויח כ- 50,000, מתוכם רק 13,000 השתמרו.

אִישִׁיוּת

לאונרדו דה-וינצ'י מתואר על ידי סופרים שונים כאדם נדיב, אדיב, שהצליח במהרה לזכות בחיבה של מי שהכיר אותו, בין אם הם אמנים אחרים ובין אם הם היו אצילים וחברים באצולה.

ג'ורג'יו וסארי אמר על לאונרדו:

היה לו חוש הומור נהדר, שיחה מבריקה ושנונה שקירבה אותו למוחות מצטיינים אחרים באותה תקופה כמו זו של לודוביקו איל מורו, אחד מהפטרונים המוערכים שלו או מלך צרפת עצמו, פרנסיסקו הראשון.

בין ענווה לגאווה

נאמר על אדון זה מתקופת הרנסנס שהוא היה אחד האמנים הצנועים ביותר באותה תקופה, וזו הייתה אחת המאפיינים שגרמו לו במספר הזדמנויות להשאיר את יצירותיו חצי גמורות, ולא הרגיש מרוצה מהתוצאות שהשיג.

וסארי, חיי אמנים גדולים

עם זאת, באחת הפעמים דה וינצ'י הרגיש נעלב במיוחד מכיוון שכשהלך למשוך את הפנסיה הוענק לו.

הם נתנו לו את הסכום בכספי מטבעות קטנים והאמן התפוצץ מכיוון ששקל שעליו לקבל רק תשלומים במתכות יקרות.

בהזדמנות אחרת נחקר יושרו כשאמר שלקח יותר כסף ממה שהיה חייב. למרות העובדה שליאונרדו לא עשה דבר כזה, הוא אסף את הסכום והלך למסור אותו לקורבן לכאורה, אך הוא לא התקבל מכיוון שלא היו ספקות ביושרו.

גוּפָנִי

לאונרדו דה וינצ'י מתואר כאדם יפה במיוחד. מקורות שונים מצביעים על היותו אתלטי, גובהו 1.73 מ 'והיה נאה כמו שהיה מבריק.

באחד המקורות הנאמנים והעכשוויים ביותר, כמו וסארי, ניתן התיאור הבא:

בשנות הזהב שלו, האמן גידל את שיערו ארוך כמו גם את זקנו וכך התיישב בדיוקן העצמי שלו. סגנון זה נחשב כנוגד לאופנה של אותה תקופה, שבה גברים ענדו את שיערם עד לכתפיהם ופניהם מגולחות.

דיוקן עצמי משוער, מאת לאונרדו דה-וינצ'י, דרך ויקימדיה. בנוסף, הוא אמר שהוא לבש תלבושות בצבע בהיר, אופנתי לנוער עד ימי חייו האחרונים.

על פי מקורות מסוימים, לאונרדו היה שמאלי, למרות שאחרים סבורים שהוא היה סתמי. ידוע שהוא השתמש בשיטת כתיבת המראה, כנראה בגלל שהוא כתב ביד שמאל.

תכונות אחרות

אומרים שהוא היה חזק מאוד, חזק כל כך שהוא יכול לכופף פרסה רק באמצעות ידו. כמו כן, נקבע כי אחד מההסחות הגדולות ביותר בצעירותו אילף סוסים עם חבריו, פעילות שדרושה התנגדות פיזית רבה.

יחסיו עם בעלי חיים היו קרובים מאוד, למעשה, נאמר כי לאונרדו דה-וינצ'י היה צמחוני, מכיוון שהוא לא יכול היה לסבול שאף חיה נפגעה.

בהתכתבויות בין אנדראה קורסלי לג'וליאנו דה מדיצ'י, הסביר הראשון כי בארצות הודו היה עם שלא צרכו בשר מן החי והוסיף "ממש כמו ליאונרדו שלנו."

ביצירתו של ג'ורג'יו וסארי, חיי אמנים גדולים, נחשפים הדברים הבאים:

מִינִיוּת

לאונרדו דה-וינצ'י לא חלק מעט על חייו האישיים, כך שקשה לדעת בוודאות מה היו נטיותיו. אין הצהרה בהתכתבויות או בטקסטים שנחתמו על ידו כדי להבהיר זאת.

ליאונרדו מעולם לא התחתן, רלוונטיותו עוררה ספקות רבים, בנוסף לחשאיות שלו בחייו הפרטיים, וזו הסיבה שחלקם חשבו שזה נבע מהעובדה שהאמן למעשה היה הומוסקסואל.

עם זאת, קיימת אפשרות שלישית, זו של אי-מיניות, הנתמכת על ידי אחד מהטקסטים שלו: לאונרדו אישר כי מעשה ההולדה היה מגעיל וכי אם יחסי המין היו משהו שמונחה רק על ידי תאווה ולא על ידי השכל, הוא שווה בני אדם עם בעלי חיים.

הַאֲשָׁמָה

בשנת 1476 הוגשה תלונה אנונימית בה נאמר כי ג'קופו סלטרלי הצעיר, דוגמן ועובד מין, עבר סדום על ידי כמה גברים, בהם לאונרדו דה וינצ'י.

בפירנצה הומוסקסואליות נחשבה לא חוקית באותה תקופה ובמקרים מסוימים העונש על ביצוע מעשה סדום היה מוות.

המוזר הוא שבשאר אירופה באותה העת נתפסו פלורנטינים כמפוחים למרות חוקים אלה, מה שמצביע על כך שהתרגול יכול היה להתפשט באופן נרחב בקרב אוכלוסייתה.

למעשה, בגרמניה המילה "פלורנטין" שימשה לכנות מישהו "הומוסקסואל".

כפי שהיא נעשתה בעילום שם (בשתי הזדמנויות), התלונה נגד לאונרדו לא התקיימה. יש הסבורים שבגלל אי הנוחות הזו האמן האיטלקי החליט להישאר פריש כל ימי חייו, אחרים אומרים שהוא היה פעיל הומוסקסואל.

אמן - מדען

זמן מה לפני היווצרותו של לאונרדו דה וינצ'י, שלט זרם המכונה סקסטאסטיזם בתחום הידע. היא טענה שהיא משתמשת בפילוסופיה היוונית-רומית הקלאסית כדי להבין את התורה הנוצרית.

לזה הייתה תגובתו בהומניזם, שרצה לחזור ליסודות הפילוסופיה כדחף ליצור חברה מוסמכת בתחומים כמו דקדוק, רטוריקה, היסטוריה, פילוסופיה או שירה.

לאונרדו החליט לערבב בין שתי הדוקטרינות ביצירתו ובכך ליצור צורה שלישית שהביאה לאמן כמעביר חוויה חזותית הנאמנה למציאות העומדת מול עיניו.

הוא חשב שכאשר הציור, אמן הופך להיות מקבילה לתודעה האלוהית, על ידי הפיכת עצמו לעותק של היוצר בתחילת הזמן בו עליו לתפוס משהו במצע היצירה, יהיה זה חיה, אדם או נוף.

בתפקיד זה היה על האמן להעביר את סודות היקום. דה וינצ'י פינה אפוא מקום לאפיסטמולוגיה משלו שבה היה צורך לסנתז אמנות ומדע על מנת להשיג ידע באמצעות האיחוד שלהם.

מורים והשפעות

בשנת 1466 התקבל לאונרדו דה-וינצ'י לסדנה של אנדראה דל ורוצ'יו, שהיה בתורו תלמידו של המאסטר דונטלו, מגדולי דורו ובין אמנים איטלקים בכלל.

זה היה תקופת ההומניזם הנוצרי בעיר פירנצה.כמה מהזמנים עם ורוצ'יו, שעקבו אחר מגמה דומה היו אנטוניו דל פולייבולו, מסאצ'יו, ג'יברטי ומינו דה פיזול.

כל האנשים האלה השפיעו מעט על היווצרותו של דה וינצ'י. עם זאת, מחקרי הפרספקטיבה והאור שבוצעו על ידי פיירו דלה פרנצ'סקה והיצירה De pictura, שנוצרה על ידי ליאון בטיסטה אלברטי, השפיעו בצורה הגדולה ביותר על האמן הצעיר.

חברים ופטרונים

אמנים העכשוויים עם לאונרדו דה וינצ'י כללו את בוטיצ'לי, פרוגינו וגירלנדאיו. חלקם יצרו קשרים ידידותיים במהלך שהותו של לאונרדו בבית המלאכה של ורוצ'יו ובאקדמיה של מדיצ'י.

למרות ששני השמות הגדולים האחרים של הרנסנס, מיכלאנג'לו (1475 - 1564) ורפאל (1483 - 1520), חלקו את מעברם בנקודה מסוימת, הבדל הגילאים בינם לבין לאונרדו היה ניכר, מכיוון שהטוסקני הוא היה בן 23 לראשון ול -31 השני.

הוא נפגש ועבד עם דמויות כמו לוקה פצ'ולי ומרקנטוניו דלה טורה, היה לו ידידות עם פטרון גדול של התקופה כמו איזבלה ד'אסטה. באופן דומה, הוא הסתדר מצויין עם עוד מוחות מבריקים באותה תקופה, כלומר, ניקולאס מקיאוולי.

בין פטרוניה העיקריים היו פלורנטין מדיצ'י, כמו גם לודוביקו פורצה ממילאנו, המכונה "איל מורו", אשר לאונרדו לא היה רק אחד משרתיו, אלא גם חבר נהדר.

הוא היה בשירותו של צ'זארה בורגיה, הדוכס מוולנטינו. ואז הוא התקבל על ידי בית המשפט של פרנסיס הראשון מצרפת ושם הוא נפטר.

סטודנטים

אחד החניכים האהובים ביותר שהיה בידי ליאונרדו דה-וינצ'י היה ג'יאן ג'אקומו הקפרוטי דה אורנו הצעיר, שכונה "il Salaino" או "Salai", שפירושו "שטן קטן". הוא נכנס כחניך בגיל 10 בשנת 1490. הוא היה צעיר יפה תואר, שיופיו הושווה להתנהגותו הרעה.

לאונרדו השאיר כתבים שבהם דיבר על הליקויים שביצע סלאי ותיאר אותו לשווא, שקרן, גנב וזללן. למרות זאת, הנער היה בשירותו במשך שנים רבות.

סנט ג'ון המטביל, מאת לאונרדו דה-וינצ'י, באמצעות ויקימדיה Commons ציורו של לאונרדו של סנט ג'ון המטביל, היה בדגם של סאלאי, זו הייתה אחת היצירות הטוסקניות הפופולריות ביותר. כאשר לאונרדו היה בצרפת, סאלאי חזר למילאנו והתיישב בכרם שבבעלות אדונו, שם נרצח לאחר מכן.

אחד מתלמידיו של לאונרדו היה פרנסיסקו מעזי, שהחל להיות תחת הכשרת המורה בשנת 1506, כשהילד היה כבן 15. הוא היה עם דה וינצ'י עד שהלך לעולמו בצרפת, ואז ירש את יצירות הטוסקנה.

בין שאר חניכיו של דה וינצ'י היו מרקו ד'אוג'יונו, גיוואני אנטוניו בולטראפיו, אמברוגיו דה פרדיס, ברנרדינו דיי קונטי, פרנצ'סקו נפוליטנו ואנדראה סולאריו.

אומנות

המאפיינים הייחודיים בעבודתו של לאונרדו דה וינצ'י היו ההתקדמות שהוא עשה מבחינת הטכניקה, הן במחוות והן בגוונים הכרומטיים ששימשו למטרות סיפוריות והן ביישום מחקרים מדעיים באמנות.

תחקיריו המפרכים העלו את עבודתו של לאונרדו, בידיעה על האנטומיה, הן של בני אדם ובעלי חיים, נקודת מבט, טיפול באור וצבע, בוטניקה, גיאולוגיה ואדריכלות.

נאמר שעבודותיו היו הקרובות ביותר שהיו לציור תלת ממדי, מכיוון שהוא הצליח לתפוס בפירוט את העומק ביצירותיו. האיטלקי פיתח טכניקה שאפתנית וחדשה.

עבודות ראשונות

בזמן שהוא עדיין עבד בסטודיו של ורוצ'יו, לאונרדו דה-וינצ'י השתתף בכמה יצירות הן בסדנת המורה שלו והן בעבודה אישית, בהן בולט טבילת המשיח.

גם משלב ראשון זה של האמן האיטלקי היא יצירה שהטביל כביצוע ההכרזה.

יש גרסה אחרת לבשורה שלא ידוע אם היא הייתה שייכת גם ללאונרדו. יש להם קווי דמיון, אך לשניהם אלמנטים מובחנים מאוד, במיוחד בשפת הגוף של גיבורי הציור.

הראשון הוא קטן, בגודל 59X14 ס"מ בערך. הבתולה מוצגת כנועה לרצונו של האל כאשר היא מתגלה לה על ידי המלאך שתהיה אם ישו, מושיע האנושות.

בגרסה השנייה, הגדולה בהרבה (אורך 217 ס"מ), הבתולה קוראת טקסט ומסמנת את הדף בידה, תוך שהיא מביעה פליאה לביקור המלאך עם האחרת.

אם האל מראה ביטחון ניכר המחליף את ההגשה המסורתית של ציורים מסוג זה.

הגרסה השנייה, שכותבתה מיוחסת ללאונרדו בוודאי היא הרבה יותר בהתאם לפרמטרים ההומניסטיים ששלטו בתקופת יצירת הציור.

1480

למרות שבתקופה זו לאונרדו השיג שלוש עמלות גדולות, רק אחת מהן הושלמה, ככל הנראה האמן היה מדוכא בתקופה זו, מה שיכול היה להשפיע על יכולתו היצירתית.

ג'רום הקדוש היה אחד מהציורים שדה וינצ'י הותיר לא גמור בזמן זה, כנראה שבזמן הזה הוא הושפע מאוד ממחקריו האנטומיים וזה ניתן לראות במעט שהוא הצליח לעשות ביצירה זו.

אחד הציורים המפורסמים של לאונרדו, למרות שלא הצליח להשלים אותו, היה הערצת המאגי, ציור קיר שהיה צריך להיות 250 על 250 ס"מ בסיום. בכך החל לפתח טכניקות פרספקטיבה ולתת רלוונטיות רבה לארכיטקטורה.

אמן אחר ניסה לסיים את היצירה אחר כך, אך נפטר כך שמעולם לא הושלמה.

לבסוף, היצירה הגדולה של לאונרדו בעשור זה הייתה הבתולה של הסלעים, בסצינה האפוקריפלית הזו בלט רקע די מדויק שייצג סביבה סלעית, ככל הנראה מכיוון שהאמן חקר נופים וגיאולוגיה.

Virgin of the Rock, מאת לאונרדו דה-וינצ'י וסדנה, באמצעות Wikimedia Commons אולם באותה עת קיבלה תלונות מכיוון שהיא לא הראתה את האדריכלות, וזה מה שהתבקש בהתחלה.

1490

במהלך תקופה זו היה לאונרדו דה-וינצ'י האחראי לייצג את פילגשו של לודוביקו פורצה, שנלכד ב"הגבירה עם הארמיין "(בערך 1483 - 1490).

שמה של האישה היה ססיליה גלרני, מה שהוביל לאחת מהפרשנויות שבהן היה הקשורה למוצא המוצא לשם המשפחה של הדוגמנית, מכיוון שהמילה היוונית עבור חיה זו הייתה "גאלה".

משמעות היצירה נקשרה גם לכינויו של לודוביקו פורצה, שכונה "ארמלינו", מכיוון שהיה שייך למסדר הארמינה. פרשנות נוספת היא שגללרי יכול היה להיכנס להריון עם הדוכס.

הסעודה האחרונה, מאת לאונרדו דה וינצ'י, באמצעות ויקימדיה Commons העבודה הגדולה ביותר של לאונרדו בתקופה זו הייתה הסעודה האחרונה, שהוזמנה על ידי מנזר סנטה מריה דלה גראצי במילאנו. שם כבש האמן את הרגע בו ישו מעיר לעוקביו שאחד מהם יבגוד בו.

הטכניקה בה השתמש לאונרדו בהגשמת ציור זה תרמה ללבושו המהיר, מכיוון שבמקום להשתמש בשמן הנפוץ בציורי קיר הוא החליט להפוך את הציור לטמפרה, הרבה פחות עמיד בפני חלוף הזמן.

המאה ה- XVI

אחת העבודות האהובות ביותר של לאונרדו דה-וינצ'י עצמו, בנוסף להיותה המפורסמת ביותר ביצירותיו, הייתה "המונה ליזה", הידועה גם בשם לה גיוקונדה, דיוקן המתוארך בין 1503 ל -1506.

הדוגמנית הייתה ליסה גררדיני, אשתו של פרנצ'סקו דל ג'וקונדו, שמות שפינו את מקומם לתארים שהוענקו ליצירה.

זמן קצר לאחר יצירתו, היצירה נרכשה על ידי המלך הצרפתי ומאז היא הפכה לאחד האוצרות האהובים ביותר של אותה מדינה.

המונה ליזה, מאת לאונרדו דה וינצ'י, באמצעות ויקימדיה Commons. זהו ציור קטן מכיוון שהוא גודלו 77X3 ס"מ. הבסיס הוא צפצפה ושמן שימש לביצוע העבודות.

הטכניקה בה השתמש האמן הייתה sfumato, אשר מורכבת מרישום של כמה שכבות צבע עדינות של לכה ליצירת קווי מתאר מפוזרים, נותנים עומק רב יותר ומסתירים משיכות מכחול.

הוא התפרסם מאוד לאחר הגניבה בשנת 1911, כאשר וינצ'נזו פרוג'יה לקח את הציור ממוזיאון הלובר, שם לא הייתה לו שום הגנה מיוחדת. שנתיים לאחר מכן הוא ניסה למכור אותו לגלריה פלורנטין אופיזי ובאותה תקופה הוא התאושש.

עבודות אחרונות

אחרים מציוריו המשפיעים ביותר של דה וינצ'י מתקופה זו היו הבתולה, ילד המשיח וסן אן (בערך 1510), יצירה שלעתים קרובות העתיקו אמנים כדי להשיג מיומנות בטכניקת הספומאטו.

ראוי לציון גם היצירה שנקראה סן חואן באוטיסטה (1513 - 1516), בה שימש סאלאי דוגמנית עבור לאונרדו.

מַדָע

נכון לעכשיו כ 13,000 עמודים של מחקרים באזורים שונים של לאונרדו דה וינצ'י ידועים, אם כי ההערכה היא כי מספר זה עלה ל 40,000. רישומים ותווי אמנים אחרים מכילים ערך אמנותי בפני עצמם.

האמצעים שלונרדו מצא להתקרב למדע היה התבוננות. הוא ניסה להבין כיצד העולם עובד על ידי תיאור וייצוג של תופעות מסוימות, אך חסר לו התיאוריה ברבים מהמקרים.

ההערכה היא שמחקריו על מאובנים היו אחד היסודות להתפתחות מדעים כמו פליאונטולוגיה.

ידוע שלפני גסיסתו הכין מסה בנושא אנטומיה, פניותיו פורסמו בחלקן בחוזה הציור (1651).

אֲנָטוֹמִיָה

לימודי האנטומיה של ליאונרדו דה וינצ'י החלו מוקדם, מכיוון שנותיו כחניך אצל ורוצ'יו החל בתחום. מאוחר יותר הוא שלט כמו מעטים אחרים בייצוגם של תכונות אנטומיות בציוריו ורישומיו.

מאז שהה בפירנצה, הוא קיבל אישור לניתוח גוויות בבית החולים סנטה מריה נואבה יחד עם ד"ר מרקנטוניו דלה טורה. אולם במהלך שהותו במילאנו וברומא הוא המשיך ללמוד עניין זה.

דמות אנטומית של גבר, מאת לאונרדו דה-וינצ'י, באמצעות Wikimedia Commons הטוסקני התמקד בתפקוד השלד, מערכת כלי הדם, השרירים, הלב, האיברים הפנימיים והמיניים.

הוא השאיר התקדמות חשובה בתחומים אלה, כמו מחקר מפורט על התפקודים המכאניים של השלד, כיום מועילים בביו-רפואה. הוא אחראי גם על הרישום הראשון של עובר ברחם.

הוא חקר את השפעות הזדקנות ורגשות על פיזיונומיה של בני אדם. באופן דומה הקדיש חלק מזמנו למחקרים אנטומיים בבעלי חיים.

הַנדָסָה

לאונרדו דה וינצ'י היה פולימאת רנסנס; עם זאת, עבור בני דורו כישרונותיהם המוערכים ביותר שהפגינו האיטלקי היו אלה של המהנדס. רבים את ההמצאתיות והיכולת שלו לפתור בעיות.

זה בדרך כלל הוקדש להגנה, הן בהגנה על ערים והן במכונות שתוכננו למטרה זו. זה מה שמשך את תשומת ליבו של לודוביקו פורצה איל מורו, גם מסיבה זו הוא מצא מקלט בוונציה בשנת 1499, ובאותה צורה איחד אותו עם מקיאוולי ופרנסיסקו הראשון.

לאונרדו עיצב עבור הסולטאן ביאזיד השני גשר בעל תוחלת יחידה, כלומר עם שני מגורים בלבד, באורך של 240 מ ', אשר ימוקם על הבוספורוס או מיצר איסטנבול. הוא גם תכנן להסיט את הנהר ארנו.

המצאות

המכונה המעופפת של לאונרדו דה וינצ'י. מקור: המשתמש TTaylor. קובץ נחלת הכלל.

רשימה ארוכה של המצאות מיוחסות ללאונרדו. ביניהם ניתן למצוא חפצים כמו אופניים, מחשבון, רכב או אפילו מכונה מעופפת. ידוע שהוא עשה כלי נגינה בהתאמה אישית.

שחזור מכונית שהומצאה על ידי לאונרדו דה וינצ'י. מקור: משתמש AM. קובץ נחלת הכלל.

הוא גם יצר משאבות הידראוליות, כננת יד ששימשה למכונת ברגים, כמו גם תותח קיטור, מצנח אב-טיפוס וקשת ענקית.

אב-טיפוס של המסוק "הראשון" של לאונרדו דה וינצ'י. מקור: user 2bass CC BY-SA 2.0 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0)

טיסה הייתה עוד אחד מתחומי העניין של לאונרדו, שתכנן מכונות טיסה כמו האורניטופטר או המסוק. מחקריו בנושא מרוכזים בקודקס בטיסת ציפורים (1505).

הפניות

Vasari, G. (1976). חייהם של אמנים גדולים. מהדורה רביעית מדריד: העריכה Mediterráneo, עמ '61-84.
En.wikipedia.org. (2019). לאונרדו דה וינצ'י . ניתן להשיג ב: en.wikipedia.org.
Heydenreich, L. (2019). לאונרדו דה וינצ'י - ביוגרפיה, אמנות ועובדות. אנציקלופדיה בריטניקה. ניתן להשיג ב: britannica.com.
מוזיאון המדע, בוסטון (2019). ד 'ויני - איש השכר. ניתן להשיג ב: mos.org.
עורכי Biography.com (2014). לאונרדו דה וינצ'י רשתות טלוויזיה וטלוויזיה - Biography.com. ניתן להשיג ב: biography.com.

לאונרדו דה וינצ'י: ביוגרפיה, אישיות, מדע, אמנות - ארטה - 2025