ארנסטו נובואה y Caamaño (1889-1927) היה סופר מפורסם יליד אקוודור, בן הדור שנקרא Beheaded, שנקרא כדי לזהות קבוצה של סופרים אקוודורים שהסכימו על הנושא הפואטי שלהם (דיכאוני-מלנכולי) וסבלו ממות טרגיים צעירים מאוד .
נובואה השתייכה למעמד העשיר באותה תקופה והושפעה באופן נרחב מהמשוררים המודרניים האירופיים העיקריים במהלך המאה ה -19, כמו רובן דריו, חוסה מרטי, חוסה אסונציון סילבה ומנואל גוטיירס נג'רה, בין היתר.
הוא הזדהה גם עם "המשוררים המקוללים" הצרפתיים (רימבו, בודלר, מלארמה, ורליין), אותם קרא בשפת המקור שלהם. לכולם היה פרופיל פסיכולוגי המסומן על ידי הימנעות, נוירוזה, קונפליקט פנימי ועקירה.
דרך יצירתו הספרותית ניתן לממש את המציאות של הסופרים האקוודורים הצעירים באותה תקופה, אשר עמדו בפני חברה חסרת קריטריונים להערכה של אמנות והפגינה התנגדות בולטת לחידוש.
משורר זה גם נשא על כתפיו את המשימה לפתוח את הדלתות לאקוודור לקראת מה שחוותה שאר אמריקה הלטינית בתחום הספרותי מזה זמן: מודרניזם. נובואה נאלץ להתמודד עם חברה חסרת רגישות שחידדה את טבעו הקשה של רוחו.
לפיכך, העולם סביבו ניגוד עם הקוסמופוליטיות שלו וגרם להתאמה והתאווה לבריחה, האופיינית למשוררים המודרניסטים. מסיבה זו הוא נסע לאירופה, שם הוא בהחלט התחבר למהות המגמה הספרותית שסימנה את סגנונו.
הוא היה אדם מיוסר, שאת משבריו הוא נרגע עם מורפיום ומינונים גבוהים של סמים ואלכוהול, שהביאו לחיים שוממים ולמוות מוקדם וטרגי.
ביוגרפיה
ארנסטו נובואה וא קמאינו נולד בגואיאקיל ב- 11 באוגוסט 1889. הוריו, פדרו חוסה נובואה ורוזה מריה קאמאניו, היו שייכים למשפחה מהמעמד הגבוה והיו פעילים פוליטיים.
הַדְרָכָה
הוא למד בעיר הולדתו את השלב הראשון בהכשרתו האקדמית ואז עבר לקיטו להמשיך את לימודיו. באזור זה הוא יצר ידידות קרובה עם סופר אקוודור אחר, ארטורו בורג'ס.
היישוב המשפחתי שלו היה בקיטו, וזה היה בעיר זו שבה נובואה החל לגלות את תשוקתו לכתיבה. כמה כתבי עת ועיתונים בעיר היו חללים שבהם משורר זה כבש את יצירותיו הראשונות ושימש פלטפורמות להגדיל בהדרגה את הפופולריות שלו.
אופי אישיותו גרם לו לרצות לבקר במרחבים אחרים כדי להימנע ממה שהוא ראה כסביבה לא מגיבה ומאוד גסה.
מסיבה זו הוא נסע לספרד ולצרפת בחיפוש אחר עצמו, מנסה לברוח מהנוירוזה שלו ולחזק את דעתו, בידיעה עמוק בפנים שהוא אבוד ללא תקווה וללא אומץ להתגבר על בדידותו של עולמו.
עם זאת, למרות הקונפליקטים הפנימיים שלו, החוויות שצבר כמו גם חזון העולם שלו הפכו אותו לאחד הנציגים החשובים ביותר של המודרניזם כזרם ספרותי.
שיבה ומוות
נובואה חזר לקיטו, וכתב את כרך השירה השני שלו בשם La sombra de las alas, המוות הטרגי הגיע אליו. עדיין צעיר מאוד, בגיל 38, התאבד ב- 7 בדצמבר 1927.
מחזות
עבודותיו חדורות בשלמות ודקויות ראויות לציון, פרי השפעתו המודרנית האירופית הניכרת.
סמיין, ורליין, בודלר ורימבאוד, הסמליסטים הצרפתים הגדולים, סיפקו את כוחם, כוחם ועוצמתם של דימויים לשירתו. בין יצירותיו הספרותיות הבולטות ביותר אנו יכולים למצוא את הדברים הבאים:
- רגש ערב.
- לאמא שלי .
- דיוקן ישן.
- מאותה אהבה רחוקה.
- קומדיה אלוהית.
- משועמם.
- דיוקן ישן.
- 5 בבוקר .
- רומנטיקה של קיץ.
- נוסטלגיה.
- צל הכנפיים.
הוא היה אדריכל אמיתי של האסתטיקה המודרניסטית בארצו, שהייתה צעדים רבים מאחורי ההצעות הספרותיות החדשות באמריקה הלטינית.
השפעות של מודרניזם
במהלך המאה ה -19, סופרים אמריקאים ספרדים חשו את הרצון הבלתי ניתן לבלתי ניתן לעלות עצמאית ולהתרחק מהשפעת המסורת הספרדית.
לשם כך הם שתו ממקורות הספרות האנגלית, האיטלקית ובעיקר הצרפתית. זה סיפק להם אלמנטים אקזוטיים, סימבוליסטים ופרנאסיים, בין היתר, שהגדירו את הז'אנר הפיוטי הזה בצורתו ובמהותו.
עולם מופרע
כאשר קוראים את ארנסטו נובואה y קמאנו, אדם תופס עולם הוזה, מופרע ומוכה. רוח חסרת מנוחה בין ספק, חוסר תקווה וייאוש, מאפיינים בלתי ניתנים להפצה של מה שמכונה "המשוררים המקוללים".
הדיכוטומיה שלו בין חיים למוות היא קדימה ואחורה בין קיארוסקורו רגשי, קודר ופסימי בו היופי של החיים נשאר בלתי מוחשי ומבודד, זה מגדיר נושא קודר המשקף את המציאות הנסתרת שלו, המסומנת על ידי עולם חיצוני נדחה מכל וכל.
בקומפוזיציות שלו הוא מבטא את מה שהוא מרגיש ואת מה שהוא חושב באמצעות אלמנטים חושיים, וחושף את הסובייקטיבי של תפיסותיו דרך, למשל, חפצים וצבעיהם.
באופן דומה, סמליות ואקזוטיות קיימות ברמיזה לאלמנטים של תרבות זרה כמו שבת וברית (מפגשי מכשפות ומכשפות לביצוע לחשים). נוכחותו של הצייר פרנסיסקו דה גויה ניכרת גם היא.
מצד שני, השלמות והיופי ניכרים גם הם, נציגי הפרנאסיאניות, והרעיון שלהם "אמנות למען האמנות" בא לידי ביטוי בהכללתם של חפצי יוקרה כמו זהב, מוזיאון ואפילו נושא החלום כמרכיב. של התחמקות.
5 בבוקר
ניתן לזהות את המאפיינים הפורמליים של המודרניזם שהוזכרו לעיל בשירו 5 בבוקר:
"סרנים מוקדמים שהולכים להמסה עם שחר
ואנשים מעופשים, בסבב ציורי,
במורד הרחוב המאיר את האור הוורוד והמאור
של הירח שמראה את פניו הסוררים.
רחמים וסגן משולבים במצעד,
צעיפי פוליכרום וגלימות קרועות,
פרצופים של משוגעים, לופאנר והוספיס,
טעימות מרושעות של שבת וברית.
זקנה רזה מנהלת שכבר מתגעגעת למיסה,
וליד זונה עם חיוך מצויר,
חוצה גולגולת של ג'אראנה וטרמויה …
ואני חולמת על הציור הזה שאני במוזיאון,
ובדמויות זהב, בתחתית המסגרת, קראתי:
את "הגחמה" הזו צייר דון פרנסיסקו דה גויה.
טקסט זה משקף בצורה חושית ומלאת חיים את הדימוי ואת המאפיינים של החברה של קיטו בפעילותה היומיומית - כמו הולכים להמונים בזמן צלצול הפעמונים - וכיצד השכבות מתערבבות לעיתים ללא הבחנה מודעת.
עָיֵפוּת
שירתו של אקספקטור אקוודור זה מתאימה את היבטי השלמות בקצב ובמטר של השטחות שלו כתנאי סתום כדי להשיג את המוזיקליות של פסוקיו.
השיר Hastío מציג את המבנה המושלם של הסונטה, אחת מהסטנסות הסמליות של המודרניזם: 14 פסוקים של אמנות עיקרית, אלכסנדריאנית, המחולקת לשתי רביעיות (ABAB / CDCD), 2 שלשות (EXE / FXF) של חרוז עיצור ופסוק חופשי :
"לחיות מהעבר מתוך זלזול בהווה,
להביט לעתיד באימה עמוקה,
מרגיש מורעל, מרגיש אדיש,
לפני רועי החיים ולפני טובת האהבה.
לך לפלס שבילים מעל שממה של קוצים
עקורים על שאיפת ההתפכחות
עם הצמא בשפתיים, העייפות בעיניים
וקוץ מוזהב בלב.
וכדי להרגיע את משקל הקיום המוזר הזה,
לחפש נחמה סופית בשכחה,
להיות המום, משכר בזעם לא נשמע,
בהתלהבות בלתי מנוצחת, עם עיוורון קטלני,
שותה את הרחמים של שמפניה זהובה
ושאף את הרעל מפרחי הרע ".
התוכן מגיב לאותה השפעה שאין לטעות בה שהיה למשוררים הצרפתים על הכותב. לדוגמא, אזכור "פרחי הרוע" מתייחס לעבודה בשם זהה שכתב צ'רלס בודלר.
ביצירה זו מוטבעים פיתוי של יופי וכוחו של הרוע שמתפוצץ בבדידותו של האדם בן זמנו.
צל הכנפיים
לבסוף, ממקורות השראה אירופיים, נובואה רכש קולות מהשפה האנגלית, האיטלקית והצרפתית כדי להעלות את ביטויו למצבם הפואטי של האומות הללו, פסגות כל האמנויות.
בשירו שאחריו הצל של הכנפיים ניתן להעריך פרט מבני ואסתטי זה. הנה קטע ממנו:
«אני חולם שהכנפיים שלי מתכוונות לטיסות שלהם
הצל הנודד הקלוש
היום תחת שמיים בהירים,
מחר רחוק
שמיים אפורים מעורפלים;
על הנוסטלגיה הנצחית שלי, על הגעגועים העמוקים שלי
של הים הארצי והקרקעות הלא ידועות
וחופי הארץ הרחוקים …!
"Navigare est necesse" אומר המוטו הארכאי
של סמל ההרלד שלי;
ובסביבה קלה כמו טול בלתי ניתן להפיכה,
מטען חסר משקל על שורות הגלים,
וכור אור חדש בכחול … ».
ארנסטו נובואה y Caamaño היה אדם שתסכוליו וחילוקי הדעות בגורלו, אשר ייסוריו והפשטתו הקיומית מהסביבה הגסה והמרודה בה התגורר, חישל את המשורר הבלתי אכזרי, שווה-ערך מכל הנושאים המשמחים אך קוהרנטיים ביצירתו הספרותית עם את תפיסתו הטרגית של העולם.
הפניות
- קלארוטה, אנטונלה. (2015). "המודרניזם באקוודור וה"דור הראשי הערף". אוניברסיטת לה ריוחה. הוחזר ב- 20 בנובמבר 2018 מאוניברסיטת לה ריוחה: dialnet.unirioja.es
- Feria Vázquez, M. Á. (2015). "פרנאסיאניות וסמליות בצומת המודרניות: לקראת עדכון כללי של קשריה". כתבי-עת מדעיים משלימים. הוחזר ב- 20 בנובמבר 2018 מכתבי העת המדעיים של Computense: magazine.ucm.es
- "עָיֵפוּת". פיוטי. הוחזר ב- 20 בנובמבר 2018 מ- Poeticous: poeticous.com
- קלארוטה, אנטונלה. (2014). "הדור הראשי" נערף באקוודור ". זרימה נגדית. הוחזר ב- 20 בנובמבר 2018 מ- A Contracorriente: acontracorriente.chass.ncsu.edu
- "משוררים פרנסים ומודרניסטים". הספרייה הוירטואלית של מיגל דה סרוונטס. הוחזר ב- 20 בנובמבר 2018 מהספרייה הוירטואלית של Miguel de Cervante: cervantesvirtual.com