- מרכיבי העלילה העלילתית
- מִבְנֶה
- הַתחָלָה
- התפתחות
- סופי
- דוגמא
- מדוע יש להשתמש במבנה העלילתי העלילתי?
- עלילת ספר / רומן
- הרומן והסיפור
- הרומן ועלילת השיחה
- הרומן והכרונולוגיה, ודוגמא מצוינת
- דוגמה לעלילת סיפור
- - מבוא
- דוגמא
- - מתפתח
- דוגמא
- - תוצאה
- דוגמה לעלילה לשיר
- - הצגת האובייקט הפואטי
- דוגמא
- - התרוממות העצם הפואטי
- דוגמא
- - סגירה
- דוגמא
- הפניות
העלילה נרטיב או נרטיב הליבה היא רצף של סיפור, רומן קצר, שיר או סיפור. הוא משמש בטקסטים עלילתיים, כאלו המספרים סיפור ויש לו מבנה ואלמנטים מסוימים.
דוגמא להבנת מה בדיוק העלילה העלילתית נתנה הסופר א.מ פורסטר בספרו היבטי הרומן בשנת 1927: "המלך והמלכה מתו זה סיפור. המלך והמלכה מתו מכאב זה העלילה ".
עלילת העלילה מבוססת על התפתחות הסיפור וכל האלמנטים המתלכדים בו. זה מאופיין בכך שהוא נותן לקורא תחושה של סיבה ותוצאה. בזכותו הקורא מתעניין ומייצר משמעות הגיונית לסיפור.
הנרטיב נמצא, רוב הזמן, כקטגוריה של פיקציה; כפי שקורה לרומנים וסיפורים. אבל אתה יכול לספר סיפור עם דמויות אמיתיות, כמו סגנון הביוגרפיות והאוטוביוגרפיות. זו הסיבה שלכל טקסט עלילתי יכול וצריך להיות בעלילה.
מרכיבי העלילה העלילתית
האלמנטים הבסיסיים בעלילת העלילה הם סיבה, תוצאה ופתרון הבעיה.
"הארי פוטר" הוא דוגמה לעלילה עלילתית מובנית היטב. כל הספרים עוקבים אחר אותה עלילה עלילתית עיקרית ולכל ספר יש עלילת משנה.
הארי פוטר היה האדם היחיד ששרד התקפה של האנטגוניסט (גורם), האנטגוניסט רודף אחריו (תוצאה), על מנת לסיים אותו (בעיה). הארי פוטר מנצח את האנטגוניסט (פיתרון בעיות).
עלילה עלילתית צריכה לברוח משני קצוות, מעודף פירוט וחוסר פירוט. העלילה העלילתית אינה מבקשת לספר אירוע אחר אירוע, היא מבקשת לחבר ביניהם. דברים לא קורים בלי סיבה.
דוגמאות:
חוסר פרטים
עודף של פרטים
בדוגמה הראשונה הגורם לא נמצא, וגם לא קשר של עובדות. מדוע מעדת? מה קרה לו כשנפל? מדוע נלקח לבית החולים?
נהפוך הוא, ההתמקדות בכל פרט ופרט מאבדת את הבסיס לעלילה. בדוגמה השנייה, כל פרטי הסביבה נחשפים ועם כל כך הרבה מידע אבדה עלילת הנרטיב.
העלילה צריכה להתפתח באופן טבעי.
מִבְנֶה
עלילה עלילתית טובה חייבת לעקוב אחר מבנה כך שניתן יהיה להבין אותו.
הַתחָלָה
ההתחלה אמורה לתת את ההיכרות עם הסיפור. כאן ההקשר והסביבה מוצגים כולה או חלקם. יש להציג את הדמות הראשית, הנושא או הנושאים שיובילו את העלילה ויש לאפשר את פיתוח הסיפור.
בחלק זה של העלילה מוצגת הסיבה לכך שהדמות מבצעת את מעשיו. לדוגמא, מחשבה, בעיה או סיטואציה.
התפתחות
התפתחות העלילה היא החלק האמצעי של הסיפור; לאחר מפגש עם דמויות, סביבה ומצבים, הדמויות מקיימות אינטראקציה עם אותם מצבים.
בשלב זה העלילה העלילתית צריכה להתמקד באופן בו הדמויות מתמודדות עם הבעיה וכיצד מטפלים במצב כדי לפתור אותה.
למעשה, התפתחות הסיפור היא לב העלילה העלילתית. זה המקום בו רוב האירועים מתרחשים וההיבט הכרונולוגי מכוסה, כלומר הסדר של כל סיטואציה.
סופי
סוף הסיפור הוא קטע העלילה בו יש לפתור בעיות, לטוב ולרע, מכיוון שלא לכל הסיפורים יש סיומים "מאושרים".
בחלק זה, הדמויות צריכות לרדת לעומק העניין, לדעת מדוע דברים התרחשו ולסגור את העלילה.
דוגמא
אם הספר "משחקי הרעב" נלקח כדוגמה, ניכר כי מבנה העלילה הסיפורית ניכר.
ההתחלה מראה מי קטניס (הדמות הראשית), מאיפה היא מגיעה, מי היא יודעת ואיפה היא. תחילת התפתחות הסיפור מוצגת, במקרה זה מצב: בחירת מחוות למשחקים.
פיתוח העלילה מתמקד באינטראקציה של קטניס במשחקים, כיצד היא מתמודדת איתם ואיך היא מטפלת בעצמה בתוכם.
הסוף מראה את התוצאה של סיום המשחקים, לאחר שראיתי את האינטראקציה של הדמויות עם המצב.
מדוע יש להשתמש במבנה העלילתי העלילתי?
אם לעלילה יש התחלה לא טובה, לא ניתן יהיה לדעת מה מקור הפעולה של הסיפור, מה שיגרום לבטלה בשאלות: מי? ובגלל?
אם לעלילה יש התפתחות לקויה, מובן מדוע הכל התחיל אך הוא לא מתעמק בעלילה עצמה. אי אפשר להעריך את ההתפתחות של הדמויות והשאלה לא נענה: איך? התפתחות לקויה תביא לסיפור לא טוב.
אם לעלילה יש סוף רע, הקורא יישאר באוויר להבין מה קרה. תוצג לך איך התחלת ואיך ניגשת לנושא, אך לא תוכל לדעת כיצד פיתרת אותה ותשאיר סיום לא גמור ולא מובן.
עלילת ספר / רומן
זכרו שהעלילה הופכת לסדר ככל שמציגים אירועי סיפור. אם אנו מדברים על עלילת ספר, ומתייחסים כאן ליצירה בהרחבה, רומן היה הדוגמה הברורה ביותר.
הרומן והסיפור
בז'אנר העלילתי של הרומן, העלילה אינה שונה מאוד ממה שמוצג בסיפורים. משהו מעניין בזה חשב הסופר חורחה לואיס בורחס; יוצר "האלף" טען שהרומנים הם לא יותר מסיפורים מאורכים, ולכן הם הפכו מייגעים.
ברומנים יש גם הצגת דמויות והגדרות, נקודה בה מתרחשים הסיבוכים של הקשר והתוצאה שלאחר מכן. אולי ההבדל הברור הוא מה שמעלה בורחס, ההרחבה הפשוטה.
לגודל גודל הטקסט יש השפעה ישירה על העלילה, מכיוון שהוא בהכרח נוטה לסבך אותו, מכיוון שניתן להגדיל את מספר הדמויות, הרווחים והאינטראקציות. כמו כן, יהיה צומת מרכזי וסדרה של צמתים משניים שפותחו במקביל עד שתגיע הסוף.
הרומן ועלילת השיחה
בנוסף לעלילה התיאורית הנפוצה, הרומן מאפשר את התפתחות העלילה השיחה באופן רחב יותר. כלומר, זה מאפשר את ההצגה הרחבה והמפורטת ביותר של דיאלוגים בין הדמויות, מה שמסייע לקורא לקבל חזון גדול יותר של עלילת הסיפור.
הרומן והכרונולוגיה, ודוגמא מצוינת
קטע שמעשיר מאוד את העלילה העלילתית הוא השינוי בסדר הכרונולוגי. מקרה נפלא הוא זה שהציג גבריאל גרסיה מארקס ב מאה שנות בדידות. על מה מדובר? פשוט, זה לא בהכרח מתחיל בתחילת הסיפור, אלא באמצע או בסוף. הכל תלוי בטעמו ובכוונתו של המחבר.
דוגמה לעלילת סיפור
עלילת הסיפור מורכבת למעשה משלושה חלקים: ההקדמה, האמצע והסיום.
- מבוא
בהקדמה מוצגים בדרך כלל חלק גדול מהדמויות הראשיות, כולל הגיבור. אלה מתוארים בפירוט כך שהקורא ישייך אותם לפי תכונותיהם. כאן מוצגים גם מערכות היחסים השונות בין הדמויות המרכיבות את הסיפור ומאפייני הסביבה.
דוגמא
- מתפתח
הדברים מתחילים להסתבך כאן. משהו קורה בסביבה או בדמויות שמוביל אותם להיות חלק מבעיה או בבלגן שמשנה את השגרה ויכול לסכן את האושר של כולם.
כאן הסיבוכים יהיו תלויים במחבר, יש עלילות רבות שיכולות להתרחש, ביניהן ניתן להזכיר:
- גניבה.
התלהבות.
- תופעה טבעית.
- תאונה.
- מחלה.
- חוב.
רק לנקוב בכמה.
- בהתאם לזה שיבחר המחבר, זו תהיה התפתחות של כל דמות.
דוגמא
מתוך עלילת הדוגמה הזו יכולה להופיע רשימה אינסופית של אפשרויות ביחס לתגובות הדמויות. זה נוגע בסופר, על פי דמיונו וכושר ההמצאה שלו, בחר בזה שמתאים ביותר למה שהוא רוצה להעביר.
- תוצאה
חלק זה של העלילה תלוי ישירות בפיתוח שנבחר במהלך הקשר. ראוי לציין שלכל יצירה עלילתית יהיה היקף בהתאם למאמץ של המחבר לעשות משהו מקורי ולא נעשה לפני כן. זה נראה קשה, אבל עם הרבה קריאה ותרגול זה מושלם.
דוגמה לעלילה לשיר
עלילת השיר נקראת גם "עלילה פואטית". זה פותח על ידי המחבר על מנת לרומם את האיכות של דבר או אדם, את מה שמשורר. לרוב הוא מוצג באותה צורה בשלושה חלקים: הצגת האובייקט השירי, התרוממות רוח וסגירתו. סוף העלילה הפואטית הוא העברת מסר.
- הצגת האובייקט הפואטי
בחלק זה חושף המשורר את מה שהעניק לו השראה לכתוב, נקודת המפתח להשראתו.
דוגמא
"הנוכחות שלו ניכרת במילים שלי,
כל מה שאני כותב קורא לו,
היא נשמה ומוזה,
האי המרגריטה היקר שלי ”.
במקרה זה, האובייקט המשורר הוא מקום, האי מרגריטה. המשורר קובע שזה המניע שלו וכי הוא נוכח בכל מה שהוא כותב.
- התרוממות העצם הפואטי
כאן מוגדלות תכונות האובייקט המדובר בכדי לתת כוח למסר.
דוגמא
"אין חלום שאתה לא מופיע בו
עם הערפל שלך ועם הנוסטלגיה שלך,
עם דייגי הכוכבים שלך
והשמש ההיא שנקראה עבורך.
חסר לך זה הדבר הרגיל,
מה שנמשך בזכרוני,
האי שלי,
אי הבדידות ".
- סגירה
ברור שקטע זה משמש לסיום הרעיון שהעלה המשורר.
דוגמא
"אני צריך לחזור כשהמים מאפשרים,
כאשר החלזונות אורגים את השביל שאני דורש,
אני אחזור לעולם לא לעזוב,
ולהיות גל נצחי בחוף שלך ".
הפניות
- Nordquist, R (2016) (נרטיבים). חילוץ מ- thoughtco.com.
- קסאנו, א. מהי עלילה. דוגמאות והגדרה. מופק מ- study.com.
- ינובסקי, א. מהי כתיבה עלילתית? הגדרות, סוגים, מאפיינים ודוגמאות. מופק מ- study.com.
- פרייטאג ד, מלטון R וסטאוץ, ש. אלמנטים של נרטיב. גישה מבנית לכתיבת נרטיב. מופק מ- mollyjscanlon.com.
- Scanlan, C (2003) מה זה סיפור, בכל מקרה? חילוץ מ- poynter.org.
- (2015) מהי כתיבה עלילתית? מופק מ- empoweringwriters.com.