הטרגדיה המודרנית היא צורה של ביטוי דרמאטי, כתוב פרוזה או שירה, נחשבת לטרגדיה קלסי עוקבת נוכחית, נוכח ביטויים מרובים אמנותיים, בעיקר תיאטרון, שירה וספרות.
הטרגדיה כז'אנר מקורה ביוון העתיקה, שטבעה ופיתחה לראשונה על ידי אריסטו, ומאז היא התפתחה בזרמים שונים יחד עם התקדמות ההיסטוריה האנושית.
שחזור תיאטרון דיוניסוס באתונה, בתקופה הרומית.
הטרגדיה, הקלאסית והמודרנית, מורכבת מהתרוממות הסבל האנושי בחיפוש אחר גאולה, מה שגורם לקתרזיס ואמפתיה בקרב הקהל. הדמות ניצבת בפני המכשולים המוטלים על ידי עצמו וסביבתו, ויש לו מטרה שהוא מחשיב מועילה.
ההקשר ההיסטורי והחברתי, גם אם הוא פיקטיבי, בו הטרגדיה המודרנית מתגלה, נחשב חיוני בכדי להעריך את האלמנטים ההערכה של הדמויות כשאתם עומדים בפני אתגריהם.
מחברי הטרגדיה המודרנית התאפיינו בשינוי והרחבת המגבלות הטכניות והאסתטיות שהציגה הטרגדיה העתיקה והקלאסית.
הטרגדיה המודרנית צברה קרקע בפרקטיקות כמו קולנוע, המאפשרת להם לנצל את ערכיהם הרגשיים בדרך שונה מאשר ספרות או שירה.
מקור הטרגדיה המודרנית
מקורה של הטרגדיה המודרנית כביטוי ספרותי מתקופת המאה התשע עשרה, עם הופעתם של סופרים בעיקר באירופה שחשו צורך לפרק את הקאנונים שהוטלו עד כה על ידי הטרגדיה הקלאסית: חיפוש ופעולה של דמויות ממעמד גבוה ( מלכים ואצולה), שפועלים בצורה מוגזמת, בסופו של דבר מאבדים את הכל, מה שמשפיע גם על הסביבה בה הם נקלעים.
הטרגדיה החלה להתרחק מההתרוממות ההרואית כדי להתקרב לאדם הפשוט ולחפש בבעיותיו היומיות את המרקם החדש של הטרגדיה.
המאבק המתמיד של האדם הפשוט הפך למרכז העלילתי החדש עליו התפשטו סופרים רבים. הפעם, הגבר, יותר מסונוור מערכיו שלו, פועל על ידי דחף אל מול הפיתויים והקריאות של חיי היומיום.
לידתה של הטרגדיה המודרנית הייתה נושא לשיקולים שונים. למרות שחלקן ראו בכך התפתחות של טרגדיה קלאסית, אחרים מאשרים כי מדובר בדחייה פשוטה של מבנים קלאסיים וכי יש לראות בה צורה דרמטית שלא תהיה לה שום קשר לטרגדיה.
עם זאת, הטרגדיה המודרנית ממשיכה להיחשב כהמשך והתחדשות של הטרגדיה הקלאסית, נוכח העובדה כי מחבריה העיקריים קיבלו את היסודות הללו לשינוים, כפי שקורה בזרמים אמנותיים ממקורות שונים.
כמה שמות פופולריים שעבדו את הטרגדיה המודרנית היו שמות של הנריק איבסן, אוגוסט סטרינדברג, אנטון צ'קוב באירופה; ואילו באמריקה בלטו יוג'ין אוניל וטנסי וויליאם.
מאפייני הטרגדיה המודרנית
אחד המרכיבים המייצגים ביותר בטרגדיה המודרנית הוא הטיפול באירוניה. השימוש במכשירים הומוריסטיים לא בהכרח יהפוך את הטרגדיה לקומדיה, אבל זה עובד כדי להדגיש את האבסורד של החיים שלא פעם יכול להשפיע ברצינות על הסביבה ועל חיי הדמות.
חלומות ומטרות עולמיים נשגבים כדי לתת לדמות את אפוס משלו לחיות, אם כי ההשלכות רק מחמירות את הדמות האבסורדית שהובילה אותו בתחילה לייעודו.
בניגוד לטרגדיה הקלאסית, שבסיסיה פותחו על ידי אריסטו, בה ציין בעיקר שיצירה שתיחשב לטרגדיה חייבת לעמוד במשאבים הבאים: זמן המסופר חייב להיות שווה למשך היצירה, אסור לקפיצות זמניות ; באותה דרך, הכל צריך להתקיים באותו מקום; הפעולה עוקבת אחר מסלול בלתי נמנע ועל הגיבורים להיות דמויות בדרגה גבוהה ובקטגוריה; הגיבור מחפש תועלת גדולה יותר ומעמיד אותו בסיכון בגלל החלטותיו.
הטרגדיה המודרנית, לעומת זאת, התאפיינה במשחק עם משאבים עלילתיים וספרותיים. לא רק בהפיכת הקונפליקטים שמעניקים המשכיות לעלילה, אלא באופן שניתן להעלותו.
לרוב מתעלמים מהיחידות הזמניות והמרחביות, אם כי נשמר הסוף הטרגי של הדמות.
השימוש במשאבים כמו פלאשבקים או קפיצות זמן, כדי לספק רקע עלילתי; העמקת הפסיכולוגיה של הדמות, שפעולותיה אינן קשורות עוד לתוצאה בלתי נמנעת, אלא החלטותיהם כאדם המספק פתרון, מבלי שהם בהכרח צריכים להגיב לארכיטיפ מסוים.
טרגדיה מודרנית בתקשורת אחרת
ראשית הטרגדיה הייתה בתיאטרון, כדי למצוא אחר כך מקום בשירה ובספרות. לטרגדיה המודרנית, באמצעות מחבריה הבולטים, הייתה לידה דומה: תחילה התיאטרון, להצטרף במהירות לספרות ואפילו לרקוד, דרך ייצוג מרגש של סיפורים מודרניים.
כיום הטרגדיה המודרנית עברה לקולנוע וטלוויזיה בצורה מאסיבית. בראשון, ההתחלות היו ייצוג קולנועי של היצירות התיאטרליות הקלאסיות; עם זאת, לאורך זמן יסודות השפה הקולנועית אפשרו לה ליצור טרגדיות מודרניות משלה.
אופייה הפופולרי והמאסיבי של הטלוויזיה, בחיפושיה אחר פיזור התוכן, טיפל בטרגדיה בכמה פורמטים טלוויזיוניים, שגם עיוותו את צורתם להתאמה למדיום.
בשל הבלעדיות והקושי של הצורות האקספרסיביות הראשונות בהן הוצגה הטרגדיה, ניתן להתייחס אליה כצורה או ז'אנר של דרישה תרבותית ואינטלקטואלית גבוהה, תוך התייחסות לא שטחית ליקומים שנוצרו וערכים ורגשות אליהם התייחסו.
כיום, הדיון נסוב סביב קביעת השאלה אם ייצוג כלשהו של מאפיינים דרמטיים טרגיים, בין אם בתיאטרון, בספרות, בשירה או בקולנוע, יכול להיחשב כביטוי מדויק, או לפחות גישה, של טרגדיה מודרני במונחים האורתודוקסים ביותר שלו.
הפניות
- מילר, א '(1978). טרגדיה והאדם הפשוט. בא 'מילר, מאמרי התיאטרון של ארתור מילר (עמ' 3-7). הוצאת ויקינג.
- שטיינברג, MW (sf). ארתור מילר ורעיון הטרגדיה המודרנית. ביקורת הדאלאוס, 329-340.
- סטרטפורד, מ '(נ'). ההבדל בין טרגדיה קלאסית לבין מודרנית בספרות. נשלח מהעט והפנקס: penandthepad.com
- Vial, JP (2002). פואטיקה של הזמן: אתיקה ואסתטיקה של קריינות. בית ההוצאה לאור באוניברסיטה.
- וויליאמס, ר '(1966). טרגדיה מודרנית. מהדורות הדרן של Broadview.