תיאטרון רומנטי: מוצא, מאפיינים, סופרים ויצירות - אומנות - 2025

דרמה רומנטית פותחה באירופה בעשורים הראשונים של המאה התשע עשרה אתה והיה חלק של תנועה אמנותית שמרדו-קלסיקה ניאו (סדירות, אובייקטיביות, רגש נשלט על ידי סיבה, ואחרים) צורות.

מרד אמנותי זה בא לידי ביטוי באמצעות שחרור מוסכמות, סובייקטיביות, רגש ששלט בתבונה, ושינויים פתאומיים במצב הרוח ובטון, ללא מגבלות.

ויקטור הוגו, נציג הרומנטיקה הצרפתית והתיאטרון הרומנטי

כבר מהמאה הקודמת, תרבויות אירופאיות העניקו לתיאטרון רלוונטיות יוצאת דופן וחגגו את תפקידיו החברתיים והאסתטיים. תיאטראות היו מעבדות ליצירת צורות וז'אנרים חדשים.

באופן כללי, תיאטרון רומנטי העריך את הסובייקטיביות של גאונות, העלה רגשות חזקים מעל לריסון רציונאלי, ולעיתים קרובות ביקש לגלם סכסוכים אוניברסליים בתוך דמויות אינדיבידואליות.

בתחילה, אמני התיאטרון הרומנטי חלקו את התקוות האוטופיות של המהפכנים. עם זאת, במיוחד לאחר נפילתו של נפוליאון בשנת 1815, הם הפכו פסימיים ושמרניים.

מָקוֹר

הרומנטיקה כתנועה החלה בסוף המאה ה -18 בגרמניה. זה עלה בקנה אחד עם המגמות התרבותיות שאפיינו את אירופה בין שנות המהפכה הצרפתית לאמצע המאה התשע עשרה.

בפרט, התנועה מאתגרת את הרציונליזם המוערך של עידן התבונה, תוך שהיא מגרה את החופש, את הפרט ואת היצירתיות.

בנוסף, הוא מצא בטבע את המקלט האידיאלי לברוח מהמציאות היומיומית.

בצרפת היא הפכה לתנועת מחאה רחבה נגד התרבות האריסטוקרטית ונגד האסתטיקה הניאו-קלאסית עליה התבססה אותה תרבות.

באופן זה, סופרים רבים ביקשו לאמת את טענות הכוח של מעמד ביניים מרקנטילי עולה במהירות, עם דימוי עצמי מוסרי שנשמר על ידי האתיקה הפרוטסטנטית.

כנגד מה שהם ראו כמעמד אריסטוקרטי מושחת וטפילי יותר ויותר, סופרים אלה הציגו דמויות ממקורות צנועים אך סנטימנטאליים מאוד וישרים מבחינה מוסרית.

מניפסט הרומנטיקה

באוגוסט 1826 החל המשורר, הסופר והמחזאי הצרפתי ויקטור הוגו לכתוב דרמה חדשה: קרומוול. בסופו של דבר הוא לא העלה את זה לבמה; במקום זאת, הוא החליט לקרוא רק את המחזה לחבריו.

עם זאת, ההקדמה לקרומוול פורסמה ב- 5 בדצמבר 1827. היא הכילה את ההגדרה של ויקטור הוגו לרומנטיקה.

עקרונותיה חוללו מהפכה בדרמה הצרפתית ויהפכו למניפסט של התיאטרון הרומנטי. אבל גם זה סימן את תחילת ההתנגשות בין הקלאסיקה הצרפתית לרומנטיקנים.

בטקסט זה הוא דגל בסיום טרגדיות משעממות ושירה ידידותית למשטר, החלפת הטרגדיה בדרמה וביטול הפסוק הכפוי.

ניצחון הרומנטיקה על הקלאסיקה

בשנת 1830 פרץ הקרב האידיאולוגי בין הקלאסיקה לרומנטיקאים במהלך הבכורה של המחזה של ויקטור הוגו הרנני. האולם הפך לשדה קרב בין קלאסיציסטים ותומכי התיאטרון הרומנטי.

כשלעצמו זה היה מאבק למען חופש הביטוי האמנותי לעומת האסתטיקה. שתי הצדדים נפגשו, האחד מוכן למחוא כפיים, והשני לשרוק. אבל הרומנטיקאים טבעו את השריקות במחיאות כפיים נמרצות.

עם התקדמות המחזה הקלאסיסטים החלו לזרוק אשפה וירקות רקובים. היו גם צעקות ואפילו מכות.

ואז התריס התפשט מעבר לתחום האולם. קרבות, קרבות ודיונים נלחמו בכל רחבי צרפת. בנוסף, ויקטור הוגו קיבל איומים רבים ונאלץ לדאוג לביטחונו האישי.

עם זאת, חמאני נשאר על הבמה במשך חודשיים. בסופו של דבר, הרומנטיקה יצאה כמנצחת ושלטה בסצנה הפריסאית במשך 50 שנה.

התיאטרון הרומנטי הפך פופולרי ברחבי אירופה. במדינות כמו רוסיה, פולין, הונגריה ומדינות סקנדינביה, ההשראה העיקרית הייתה הטרגדיה השייקספירית.

מאפייני תיאטרון רומנטי

הטבע כהשראה

הטבע סיפק לאמני התיאטרון הרומנטי מקור לגאונות טבעית המתייחסת בקוהרנטיות שלהם עם הזרם האוניברסלי.

על ידי חקר עומקיהם שלהם, אמנים יוצרים קשר עם תהליכי היסוד של הטבע. איכשהו, הם אינטואיטו את חוקי הטבע האורגניים.

לפיכך, אמנים רומנטיים רצו שיציריהם יחקו את התהליך הטבעי, הלא מתוכנן והלא מודע של הטבע.

מחפש תשובות בעבר

מסע הרומנטיקנים אחר משמעויות מיתולוגיות בעבר ההיסטוריוגרפיה של התקופה הקדומה. עידן התבונה ראה בהווה צעד לקראת הארה עתידית.

עם זאת, ללא חזון עתיד אוטופי, הרומנטיקנים קישרו את כל הערכים לרגע המסוים שלהם בהיסטוריה.

לכן התיאטרון הרומנטי חיפש משמעות ותשובות בעבר, בהתחשב בבעיות ההווה כרק שלב אחד בתהליך מתמשך.

אסתטיקה טרנסנדנטלית

התיאטרון הרומנטי התעלה על ערכי הרגע. האמנות גילמה את האידיאל והציגה את המציאות כפתטית לאור האידיאל.

בהקשר זה, החוויה האסתטית באה לייצג את הרגע המספק ביותר בחיים ולסמן את החוויה הרגשית של האידיאל.

חזון חשוב זה רכש נוכחות פיזית באמנות. בנוכחות הפאר האינסופי שהציע האמנות, לא ניתן היה להכיל את הרגש. לפיכך, האמנות צריכה לחפש תגובה רגשית.

דחיית צורות קלאסיות

התיאטרון הרומנטי דחה את שלוש יחידות הקריינות: זמן, מקום ופעולה. המחברים כתבו ללא מגבלות והשתמשו בתרחישים שונים.

בנוסף, הם חילקו את העבודות למעשים והשתמשו במדדים המטריים המתאימים ביותר לייצוגיהם.

שינויים בנוף

הבמה מתחילה לקבל חשיבות, והקישוט משתנה לחלוטין ממחזה למשנהו, והופך את התיאטרון לעולם אחר לכל יצירה. לחלק מהעבודות היו אפילו אפקטים מיוחדים.

בסיוע ההתקדמות הטכנית החדשה, התיאטראות התמודדו זה עם זה, מנסים להתעלות זה בזה בשלבים מורכבים יותר ועם אפקטים מיוחדים.

שפה רבת-עין ורטורית

השפה נעשית רהוטה ורטורית, והפסוק והפרוזה מעורבבים לראשונה. מונולוגים הופכים שוב לפופולאריים. אלה הדרך הטובה ביותר לבטא את רגשותיה של כל דמות.

מחברים ויצירות

ויקטור הוגו (1802-1885)

ויקטור הוגו תרם תרומות חיוניות לרומנטיקה. עבודותיו הספרותיות חוקרות את טבעו הכפול של האדם בטוב ורע. באופן דומה הם מטפלים בסוגיות של כוח פוליטי ואי שוויון חברתי.

מצד שני, ויקטור הוגו תרם לתיאוריה הספרותית כשהגדיר דרמה רומנטית בהקדמה לדרמה שלו קרומוול.

יתר על כן, דרמת הפסוק שלו חמאני (1831) הציתה עוד יותר את הדיון בין הקלאסיקה לרומנטיקה.

אלפרד דה ויני (1797-1863)

בשנת 1829 תרגם אלפרד דה-ויני את אותלו ל"קומדי-פרנסייז ". הרומנטיקנים של פריז נדהמו מהגדולה שבחזונו של שייקספיר.

המחזה הדגים את האמיתות שבאו לידי ביטוי שנתיים קודם לכן בזעקת המלחמה של ויקטור הוגו, ההקדמה ליצירתו בקרומוול, שהפכה אותו לגיבור בקרב ספרות צרפתית צעירה.

אלכסנדר דומס (1802-1870)

ההצלחה הגדולה הראשונה של דמאס הייתה הנרי השלישי ובית המשפט שלו (1829). זה זיכה אותו תהילה ועושר בן לילה.

מנקודת מבט מודרנית, עבודותיו גסות, נמהרות ומלודרמטיות; אבל הם נערצו בסוף שנות ה -20 של המאה העשרים ובתחילת ה- 1830.

עם בונפרטה (1831) שלו, הוא תרם להכנת אגדה של הקיסר שנפטר לאחרונה, ובאנטוני (1831) הוא הביא ניאוף וכבוד לבמה.

הפניות

1. זארילי, PB; מקונצ'י, ב.; וויליאמס, ג'יי ג'יי ופייר סורגנפרי, סי (2013). היסטוריות תיאטרון: מבוא. אוקסון: Routledge.
2. הרדיסון לונדרה, פ '(1999). תולדות התיאטרון העולמי: מהשיקום האנגלי ועד ימינו. ניו יורק: רצף.
3. המילטון, פ (עורך). (2016). ספר האוקספורד לרומנטיקה אירופאית. אוקספורד: הוצאת אוניברסיטת אוקספורד.
4. טרברס, מ '(עורכת). (2006). ספרות אירופאית מרומנטיקה לפוסט-מודרניזם: קורא בעיסוק באסתטיקה. ניו יורק: רצף.
5. פישר, BD (עורך). (2017) ג'וזפה ורדי: ארני. בוקה רטון: הוצאת מסעות אופרה.
6. האוורד ביי ואח '. (2018, 24 בינואר). תיאטרון. נלקח מ britannica.com.
7. Kuritz, P. (1988). יצירת היסטוריית התיאטרון. ניו ג'רזי: פרנטיס הול.
8. שניידר, ג '(2007). עידן הרומנטיקה. ווסטפורט: קבוצת הוצאת גרינווד.
9. אנציקלופדיה בריטניקה (2015, 27 באפריל). אלכסנדר דומס, פר. נלקח מ britannica.com.