תיאטרון האבסורד: מקור, מאפיינים, סופרים, יצירות - אומנות - 2025

תיאטרון האבסורד הוא בסגנון דרמטי שפותח בשנת 1950 ו -1960 ברחבי אירופה. המונח מיושם על ידי מרטין אסלין, מבקר ממוצא הונגרי שהגדיר בצורה זו את סגנון הטקסטים התיאטרלי בספרו שכותרתו תיאטרון האבסורד.

כך קובצו מספר רב של יצירות דרמטורגיות שהקרינו את המצב האנושי כהיבט נטול משמעות. חלק ממושג האבסורד הזה נתמך על ידי יצירתו הפילוסופית של אלבר קאמי המיתוס של סיזיפוס (1942), חיבור בו הוא קובע כי חיי אדם אינם חשובים ואינם ערכם רק במה שעולה מהיצירה.

סצינה מתוך "La Cantante Calva" מאת איונסקו. אחת העבודות המייצגות ביותר של תיאטרון האבסורד. מימיר פולזוביץ '

אוסלין משתמש במילה "אבסורד" באמצעות המשמעות הטהורה שלה, המבטא שהאבסורד הוא כל דבר מנוגד והפוך לסיבה, שאין לה משמעות. אפשר לראות בכך אפוא משהו מזעזע, סותר, שרירותי, לא סדיר, מטורף ואפילו אקסטרה-גוויסטי. בתוך מאפיינים אלה התיאטרון המוגדר כאבסורד נוטה להתפתח.

באופן כללי, דרמטורגיה מסוג זה נוקטת בסימן שאלה של קיום אנושי, מייצרת פער, אי-אחידות או אי-אפשרות של תקשורת קונקרטית ויעילה. היא מציעה גם דמויות שקיומן, ההקשר או המצב שלהן, בתוך היצירה, נתפסות כחסרות מטרה או משמעות.

מקורות תיאטרון האבסורד

ראשיתו של תיאטרון האבסורד מתרחשת בעשורים שלאחר מלחמת העולם השנייה, במיוחד במהלך שנות ה -50 וה -60 ברחבי יבשת אירופה. תוכנם של היצירות התיאטרליות בסגנון זה, הנושאים שלהם ודמויותיהם, מתואר בדרך כלל כתוצר העולה מהקריסה המוסרית, הדתית, הפוליטית והחברתית שנגרמה על ידי שתי מלחמות העולם הגדולות של המאה העשרים.

יצירתו של מרטין אסלין היא שהעניקה את שמה לתנועת תיאטרון זו. בין המחזאים המוכרים ביותר באותה תקופה ניתן למנות את סמואל בקט, יוג'ין איונסקו וז'אן ז'נה. הטקסטים התיאטראליים שלו היו חלק מהאזכורים העיקריים בהם נהג אססלין לכתוב את יצירתו על תיאטרון האבסורד.

איזלין היה אחראי על הקמת תנועות מסוימות כמבשרם העיקרי. ביניהם הוא מזכיר את השפעת הקומדיה של האמנות וגם את תוכן הטרגיקומדיה. באחרון הוא מציין את נוכחותו של היסוד הקומי בתוך אומללותו של הטרגי.

בין השפעות אחרות הוא מזכיר גם את הפאפיזיקה, שהיא תחום החוקר פתרונות דמיוניים. הדאדאיזם גם דמויות, תנועה שקמה בניגוד לקודי ומערכות האמנות בראשית המאה העשרים. היא מנוגדת לנצחיותם של עקרונות, חוקים, יופי והיגיון ובמקום זאת היא נעה לטובת הספונטני, האקראי, הסותר והלא מושלם.

הסוריאליזם מוזכר גם בזכות יחסיו עם עובדת ההתעלות מעל האמיתי, הקבוע ומחפש את הדחף הלא הגיוני.

מאפיינים

לתיאטרון האבסורד יש מאפיינים המבדילים אותו מצורות אמנות אחרות. למבנים הדרמטיים בתוך היצירה הכתובה, לבניית הדמויות, לסיטואציות ומשאבים אחרים יש פרטים מסוימים. בין המאפיינים הבולטים ביותר של תיאטרון האבסורד הם:

- ברמת המבנה, טקסט אבסורדי אינו זהה לטקסטים בעלי מבנה לוגי מסורתי.

פעולות דרמטיות בדרך כלל קצרות והתפתחות הסיפור, כמו למשל במחזה "מחכה לגודו" מאת סמואל בקט, יכולה להיות בעלת דמות מעגלית בה לא המצב או הדמויות משתנות או הופכים לכיוון סוף הסיפור.

גורם הזמן אינו פועל לפי סדר לינארי קפדני. זה לא מרמז על כרונולוגיה של אירועים.

- ניתן לנתק את השפה, היא כוללת ביטויים גרועים, משחקי מילים, חזרות והיא אפילו נוטה להישבר עם ההמשכיות של רגע מסוים.

המגוחך והיעדר המשמעות הם משאבים שמטרתם להציג רובד קומיקס אך יחד עם זאת מאפשרים לנו להציץ בהודעת רקע.

- תוכן הרקע בתוך האבסורד מכסה בדרך כלל נושאים כמו פוליטיקה, דת, מוסר ומבנים חברתיים.

-הדמויות בעולם האבסורדי ממוקמות בתוך יקום בלתי מובן וחסרות שיח רציונאלי לחלוטין.

–בהיבטים אחרים, הדמויות יכולות להיות במצב תזזיתי ולא הסביבה ולא המצב הסובב אותם בדרך כלל מייצרים טרנספורמציה סופית.

–בין מאפיינים אחרים הדמויות שואבות מסטראוטיפים או ארכיטיפים מוגדרים מראש. אפשר לראות בהן גם תכניות, בדומה לבניית הדמויות בתוך קומדיית האמנות.

- אין שום קונפליקט קונקרטי בתוך העבודה האבסורדית.

-הפעולה אינה מסובבת את הסיפור באופן הגיוני, אולם היא מאפשרת את התקדמות היצירה.

- בתוך כמה ניתוחים של תיאטרון האבסורד, יש דיבורים על סוג של דרמטורגיה שנוטה לשקף קיום מכני ואוטומטי של האדם.

מחברים ויצירות

- יוג'ין איונסקו (1909 - 1994)

המחזאי הפרנקו-רומני זכור כאחד הנציגים העיקריים של תיאטרון האבסורד. הוא זכה להכרה רחבה ובשנת 1970 הוא היה חבר באקדמיה הצרפתית. בין היצירות הבולטות שלו ניתן למנות את La Cantante Calva ו- La Lesson.

הזמר הקירח

פורסם בשנת 1950, זו הייתה היצירה הראשונה של איונסקו. זה בהשראת מדריך לימודים באנגלית ששימש את איונסקו במהלך תקופת לימוד השפה. הוא התייחס לנושאים והמצבים הלא-רגשיים שבספר לבסיס היצירה שלו. ביצירה זו הוא מצייר את המודל של הבורגנות של אז.

השיעור

הוא הוצג לראשונה בשנת 1951 ומספר את סיפורה של אישה צעירה המקבלת שיעורים פרטיים ממורה מבוגרת. במהלך ההצגה השיעורים הנלמדים הופכים מורכבים יותר ויותר עד לנקודה בה התלמיד לא מצליח להבין.

הילדה שמתלהבת בתחילה נעשית חלשה ומרתיעה, ואילו המורה הביישן הופכת לאגרסיבית לחלוטין. לבסוף, הזקן מסיים את חיי הצעירה ובהמשך זוכה לתלמידו ה -41 באותו היום, איתו יחזור על אותו סיפור.

- סמואל בקט (1906-1989)

הוא היה סופר, מחזאי ומבקר ממוצא אירי, שזכה להכרה רבה בזכות יצירותיו התיאטרליות. הוא היה הזוכה בפרס נובל לספרות בשנת 1969. בין היצירות הבולטות ביותר שלו היא היצירה Waiting for Godot, יצירה איקונית בתוך תיאטרון האבסורד ובעלת רלוונטיות עולמית גדולה.

סצינה מתוך "מחכה לגודו" מאת סמואל בקט. קטע איקוני של תיאטרון האבסורד.
מרלאסאמואל

מחכה לגודו

שוחרר בשנת 1953, קטע המחולק לשני מעשים שבהם מסופר סיפורם של שתי דמויות המכונות ולדימיר ואסטרגון, אשר חופפות זו לצד זו ליד עץ ומחכות לאדם בשם גודו. במהלך ההמתנה, שתי הדמויות מקיימות מגוון דיונים ומתקלות בדמויות אחרות.

ראשית הם פוגשים אדם עם עבדו, שיוצא לשוק למכור את האחרון. בהמשך הם פוגשים ילד שטוען שהוא השליח של גודו ומודיע שהוא לא יבוא הלילה אלא למחרת. גם ולדימיר וגם אסטרגון מחליטים לעזוב אך אף אחד לא עוזב.

במהלך המערכה השנייה המפגשים חוזרים על עצמם בהבדל שלא האיש עם עבדו, וגם לא הצעיר, לא זוכר שפגש את ולדימיר ואסטרגון יום קודם. הילד שוב נותן את המסר שגודות לא יגיע ושתי הדמויות הראשיות מחליטות לעזוב, אך שוב הן לעולם לא עוזבות.

- ז'אן ז'נה (1910-1986)

סופר ומחזאי ממוצא צרפתי שלפני שהיה סופר בעל שם, היה עבריין פלילי מחברתו. הוא גידל בן לא לגיטימי במשפחת איכרים.

הוא נתפס בגיל 10 במעשי גניבה ולמד בבית ספר רפורמטיבי בשנות העשרה שלו. בטקסט האוטוביוגרפי שלו Journal du voleur (1949), הוא מספר בפירוט אירועים מרובים של הרגעים העכורים של חייו.

הוא החל לכתוב בשנת 1942 במהלך שהותו בכלא, שם כתב רומן המכונה "גבירתנו מהפרחים".

זמן קצר לאחר מכן הוא היה מפנה את תשומת לבם של קהילת הכותבים שפנה לנשיא שלא לגזור עליו עונש מאסר עולם. מאוחר יותר הוא יוכר בזכות תרומתו לתיאטרון האבסורד דרך יצירותיו התיאטרליות.

1. תיאטרון האבסורד. ויקיפדיה, האינציקלופדיה החופשית. התאושש מ- en.wikipedia.org
2. מחכה לסיכום גודו. הערות ניצוץ. התאושש מ- sparknotes.com
3. עורכי אנציקלופדיה בריטניקה (2019) תיאטרון האבסורד. אנציקלופדיה בריטניקה, inc. התאושש מ- britannica.com
4. Esslin M (2019). סמול בקט. אנציקלופדיה בריטניקה, inc. התאושש מ- britannica.com
5. עורכי אנציקלופדיה בריטניקה (2019). יוג'ין איונסקו. אנציקלופדיה בריטניקה, inc. התאושש מ- britannica.com
6. עורכי אנציקלופדיה בריטניקה (2019). ז'אן ז'נה. אנציקלופדיה בריטניקה, inc. התאושש מ- britannica.com
7. הדאדיזם. אומנות מודרנית. אמנות ספרד. התאושש מ- arteespana.com
8. דיקסון א '(2017). שיחת שטויות: תיאטרון האבסורד. הספרייה הבריטית. התאושש מ- bl.uk
9. Culik J (2000). תיאטרון האבסורד. התאושש מ- blisty.cz
10. Núñez R. תיאטרון האבסורד כסאב תת-דרמטי. אוניברסיטת אוביידו. התאושש מ- unioviedo.es