מריה מרצדס קרנזיה: ביוגרפיה, סגנון, יצירות, ביטויים - ביוגרפיות - 2025

מריה מרצדס קרנצה (1945-2003) הייתה סופרת, משוררת, סופרת סיפורים קצרים ועיתונאית קולומביאנית, שהתבלטה גם בביקורת הספרות שלה ובקידום התרבות. עבודתו הייתה חלק מהדור המפורק, מגמה שהתאפיינה בהוקעה של מדיניות התקופה והתעללות לא טובה של סטודנטים ואיכרים.

הספרות של קרנזה התבלטה בהיותה עמוקה ומהורהרת. המחברת העניקה לכתביה אופי פילוסופי מסוים וכמה שאלות על החיים. נושאים הקשורים לחיים, סוף קיום, אהבה, אכזבה ונשים היו נפוצים בעבודתו.

מכונית תמונות יוליאן לינרוס דרך www.elespectador.com/html/i_portals/index.php

עבודתו הספרותית של סופר זה לא הייתה נרחבת והייתה בעיקר מכוונת לשירה. הכותרות הבולטים היו: אני חושש, שלום, בדידות; תרמילים, דרכי שברון לב ושיר הזבובים. למריה מרצדס קרנזה הייתה השתתפות חשובה בתקשורת המודפסת של קולומביה.

ביוגרפיה

לידה ומשפחה

מריה מרצדס נולדה ב- 24 במאי 1945 בבוגוטה, והגיעה ממשפחה תרבותית עם מעמד סוציו-אקונומי טוב. אביו היה הסופר והמשורר אדוארדו קרנזה פרננדס ואמו נקראה רוזה קורונאדו. היו לו שני אחים, רמירו וחואן קרנזה קורונאדו.

ילדות ולימודים

קרנצה חי את שש שנות חייו הראשונות במולדתו בקולומביה ובשנת 1951 עבר להתגורר בספרד עם משפחתו, מאחר שאביו השיג את תפקיד שגריר התרבות. שם למד בית ספר יסודי, החל לקיים אינטראקציה עם ספרות וגדל והקשיב לסיפורי דודתו הגדולה, הסופרת אליסה מוג'יקה.

Universidad de los Andes, בוגוטה, מקום הלימוד של מריה מרצדס קרנזה. מקור: Leandro Neumann Ciuffo, באמצעות Wikimedia Commons

בגיל שלוש עשרה שנים הוא חזר לקולומביה כדי להמשיך את השכלתו התיכונית. יש לציין כי תהליך ההסתגלות של קרנזה לא היה קל. אחר כך נסע למדריד ללמוד פילוסופיה ומכתבים, אך סיים את הקריירה האוניברסיטאית שלו באוניברסיטת דה לוס אנדס, בבוגוטה.

משימות ראשונות

לוגו של אל נבו סיגלו, שמו הנוכחי של העיתון "אל סיגלו", בו פרסם קרנזה. מקור: ראה דף עבור המחבר, באמצעות ויקימדיה Commons

מריה מרצדס קרנצה נכנסה לעולם העבודה והספרות עוד בצעירותה. בשנת 1965 החלה לעבוד בעיתון "אל סיגלו" כרכזת עמוד התוכן הספרותי "ואנגארדיה". הפרסום היווה חלון לסופרים חדשים לחשוף את הטקסטים שלהם ולהשיג הכרה.

קרנזה ואהבה

קרנצה פגשה את העיתונאית ועורכת הדין פרננדו גרביטו באמצע שנות השישים והם התחילו רומן אהבה. בתחילת שנות השבעים הם התחתנו, אך רק בעניינים אזרחיים, כך נפרדה מריה מרצדס עם הכלל המשפחתי של הנישואים הדתיים. לזוג הייתה בת שאותה כינו את מליבה.

התפתחות מקצועית

חייה המקצועיים של מריה מרצדס קרנזה התפתחו במיוחד. יחד עם בעלה פרננדו, בשנת 1975, היא הייתה מנהלת המגזין Estravagario של העיתון El Pueblo de Cali. מאוחר יותר הוא עבד בפרסום Nueva Frontera האחראי על מחלקת המערכת.

הווריד הספרותי של אינטלקטואל זה הוביל אותה לפרסם את יצירותיה הפואטיות. ככה בשנת 1983 הוא שיחרר אני חושש וארבע שנים אחר כך שלום, הבדידות עלתה לאור. שתי העבודות היו אקספרסיביות ואינטנסיביות ותכניהן התבססו על הרהורים על הקיום.

פעילויות אחרות של הכותב

קרנזה הקדישה את חייה לקידום התרבות הקולומביאנית, ולכן ביצעה פעילויות שונות כדי להגיע לקהל רחב. אחד ההישגים הגדולים שלה כפעילה תרבותית היה השתתפותה ביצירת קאסה דה פוסיה סילבה בשנת 1986. שם שימשה כמנהלת עד סוף ימיה וארגנה סדנאות ספרות.

דגל מסיבת M-19, שם היה קרנזה פעיל. מקור: Jolle, באמצעות ויקימדיה Commons

הכותבת ידעה כיצד לפתח ביעילות ובמרץ את עבודתה כעיתונאית, מקדמת תרבות וסופרת. בין 1988 ל -1991 פרסם פואמות, אנתולוגיה; אנתולוגיה אישית, אנתולוגיה פואטית ויצירה שלמה. זה היה בראשית שנות התשעים כשהשתתפה בעצרת המכוננת הלאומית לאחר שנבחרה על ידי הברית הדמוקרטית M-19.

שנים אחרונות ומוות

המחברת תמיד נותרה עקבית בייעוד הספרותי שלה. בין פרסומיו האחרונים היו: דרכי שברון לב, אהבה ושברון לב ושיר הזבובים. קרנצה ומשפחתו סבלו מחטיפת אחיהם ראמירו על ידי כוחות הצבא המהפכני של קולומביה (FARC).

מאותו אירוע טרגי, בריאותו הגופנית, הפסיכולוגית והרגשית של הכותב החלה להתדרדר. היא נפלה לדיכאון עמוק וכתוצאה מכך היה עליה לקבל טיפול תרופתי. ב- 11 ביולי 2003 התאבדה מריה מרצדס קרנצה לאחר שנטלה מנת יתר של נוגדי דיכאון.

סִגְנוֹן

הסגנון הספרותי של קרנזה התאפיין בשימוש בשפה תרבותית, אינטנסיבית ומלאת חיים. שיריו היו עמוסי אקספרסיביות ותכנים פילוסופיים, מה שהביא את הקורא והמשוררת עצמה לשקף ולשאול שאלות על החיים, סוף קיום, אהבה ובדידות.

הנימה האירונית הייתה מאפיין דומיננטי ביצירותיו, ניואנס שלשמו הצטרף רבים מקוראיו.

מחזות

שִׁירָה

- וינה ושירים אחרים (1972).

- אני חושש (1983).

- שלום, בדידות (1987).

- תרמילים, אנתולוגיה (1987).

- שירים, אנתולוגיה (1988).

- אנתולוגיה אישית (1989).

- אנתולוגיה פואטית (1990).

- עבודה שלמה (1991).

- דרכי שברון לב (1993).

- אהבה ושברון לב (1994).

- של אהבה ושברון לב ושירים אחרים (1995).

- שיר הזבובים (1998).

- מריה מרצדס קרנזה (1999).

- בזכרון מריה מרצדס קרנזה 1945-2003 (מהדורה לאחר מכן, 2003).

- המולדת ושאר חורבות (מהדורה לאחר מכן, 2004).

- שירה שלמה וחמישה שירים שלא פורסמו (מהדורה לאחר מכן, 2004).

- שירה שלמה (מהדורה לאחר מכן, 2010).

פרסומים אחרים

- שירה קולומביאנית חדשה (1972).

- שבעה מספרי סיפורים צעירים (1972).

- Estravagario (1976).

- אנתולוגיה של שירת ילדים קולומביאנית (1982).

- קרנזה מאת קרנזה (1985).

תיאור קצר של כמה מיצירותיו

וינה ושירים אחרים

זו הייתה היצירה הראשונה שפרסמה ובמסגרתה השאירה את הסימן הפיוטי שליווה אותה לאורך כל הקריירה הספרותית שלה. הכותבת הציגה את תפיסתה את החיים ואת הארץ, ועשתה זאת בשפה מדויקת ומהורהרת והוסיפה פסוקים ולעיתים פסימיות לפסוקים.

הי בדידות

יצירה זו הייתה השלישית בהוצאת קרנזה. באמצעות השירים בספר זה, הוא הזמין את הקוראים לטבול את עצמם במסע בו היה לטוב ולרע מקום. בעזרת שפתו התרבותית, המדויקת והתמציתית, הוא חדר למעמקי הבדידות, היעדרות, הכישלון והאהבה.

של אהבה ושברון לב

זה היה אחד הפרסומים הידועים ביותר של מריה מרצדס קרנזה, בה השתמשה בשפה נטולת רטוריקה והרבה הבעה. כפי שעולה מהכותרת, הפסוקים היו קשורים להגעת האהבה ולארעיות שבה היא יכולה להיעלם. היו תכונות חווייתיות.

שיר הזבובים

זה נחשב לאחת היצירות העמוקות והפילוסופיות ביותר של הסופר הקולומביאני. הנושא הבסיסי היה סוף החיים, אותו פיתח באמצעות השוואות, שאלות ומטאפורות. הכתבים התאפיינו בכך שהם היו קצרים ועל ידי שימוש בסמלים כמו רוח, מים, אדמה ובדידות.

שברי חלק משיריו

"אני מפחד"

התבונן בי: הפחד שוכן בי.

אחרי עיניים שלוות, בגוף הזה שאוהב:

הפחד.

הפחד משחר מפני בלתי נמנע

השמש תעלה ואני צריך לראות את זה,

כשחושך כי יתכן שהוא לא ייצא מחר.

אני עוקב אחר הרעשים המסתוריים בבית הזה

שמתמוטט, והרוחות,

הצללים מקיפים אותי ו

אני מפחד.

אני מנסה לישון עם האור דולק

ואני עושה איך שאני יכול עם חניתות,

שריון, אשליות.

… שום דבר לא מרגיע אותי או מרגיע אותי:

לא המילה חסרת התועלת הזו, ולא תשוקת האהבה הזו,

וגם לא את המראה שבה אני כבר רואה את הפרצוף המת שלי.

שמע אותי היטב, אני אומר את זה בקול רם:

אני מפחד".

"כאן בינינו"

"יום אחד אכתוב את זיכרונותיי,

מי לא מכבד חוסר כבוד?

ושם זה יהיה הכל.

לק יהיה מקושקש

עם פאבזה ופאבזה

עם מחטים ו

מחשבון שוק אחר …

שם אתה צריך להבקיע הכי הרבה

חשוב שאזכור ארוחת צהריים

כל מי שמגיע

לב של ארטישוק,

גיליון אחר גיליון.

והשאר,

אני אמלא את העמודים החסרים

עם הזיכרון ההוא שמחכה לי בין נרות,

פרחים רבים ונחים בשלווה ".

"מוֹלֶדֶת"

"… כאילו כלום, אנשים באים והולכים

דרך החדרים ההרוסים

הם מתעלסים, רוקדים, כותבים מכתבים.

לעתים קרובות הם שורקים כדורים או שמא הרוח

זה שורק דרך התקרה המגולפת.

בבית הזה השינה החיים עם המתים,

הם מחקים את מנהגיהם, הם חוזרים על המחוות שלהם

וכשהם שרים הם שרים את הכישלונות שלהם.

הכל הורס בבית הזה

החיבוק והמוזיקה חורבות,

גורל, כל בוקר, הצחוק הוא חורבות;

הדמעות, השקט, החלומות.

החלונות מראים נופים הרוסים,

בשר ואפר מתמזגים בפרצופים,

בפה המילים מתעוררות מפחד.

בבית הזה כולנו קבורים חיים ".

"שיר שברון לב"

"עכשיו בשעת שברון הלב

ובלי הקלילות הוורודה שהרצון מעניק.

צעדיו ומחוותיו צפים.

ההליכה על החוף מחייכת, כמעט ללא פה,

המילים האלה שלא היו אפשריות.

השאלות שרק זמזמו כמו זבובים

ועיניו, חתיכה קרה של בשר כחול …

חלומות, תמיד חולמים.

כמה אור מלוכלך של שעה זו,

כמה מעונן בזכרון המעט שנותר

וכמה קטנוניות השכחה הקרובה! ".

"מילים אינן נחוצות"

"על ידי בוגד החלטתי היום

יום שלישי, 24 ביוני,

רצח כמה מילים.

חברות נידונה

למוקד, לכופר;

הגרדום נוח

לאהוב לבלתי קריא;

מועדון הרעב לא יהיה רע,

למגורים, לסולידריות;

הגיליוטינה כמו ברק,

חייב לשבות אחווה;

החירות תמות

לאט וכואב …

אספרנזה כבר נפטרה;

האמונה תסבול את תא הגזים …

אני יורה ללא רחמים בציביליזציה

על הברבריות שלה; המלוק ישתה אושר … ".

"תכניס את הראש"

"כשאני מפסיק להתבונן

את מעמדה והסתכל בפניה

מלוכלך, פגוצ'נטה,

אני חושב שנגיד את זה

הגיע הזמן שאני לא מפסיד

פלוס זה שאיבד כל כך הרבה.

אם זה נכון שמישהו

אמר שתאמר את המילה והיית שקרן,

כלבה, עקשנית, הגיע הזמן

כדי להסיר את האיפור שלה

ולהתחיל לתת שמות … ".

"זרים בלילה"

"אף אחד לא נראה מישהו בפרצוף,

מצפון לדרום חוסר אמון, חשד

בין חיוכים לאדיבות זהירות.

מעיב על האוויר ופחד

בכל המסדרונות והמעליות, במיטות.

גשם עצלן יורד

כמו שיטפון: עיר העולם

שלא יכיר שמחה.

ריחות רכים שנראים כזכרונות

אחרי כל כך הרבה שנים שהם באוויר.

עיר חצי גמורה, תמיד עומדת להיראות כמו משהו

כמו ילדה שמתחילה לווסת,

רעוע, ללא שום יופי.

פטיו מהמאה ה -19 עם גרניום

שם עדיין זקנות זקנות מגישות שוקולד;

מרפסות דיירים

בו שוהים זעם וכאב… ”.

ביטויים

- "המילה" אני "נותרה, בשביל זה, מכיוון שהיא עצובה, בגלל בדידותה הזוועתית, אני גוזרת את גרועי הצער: היא תחיה איתי עד הסוף".

- "המשל של ילדותי שזור באגדות ובסיפוריו; איתה גיליתי את כוחה של המילה ". (אישור המשוררת ביחס לסבתה מצד אמה, אליסה מוג'יקה).

- "הזמן עובר, נשיקה אינה אלא נשיקה."

- "… למות כמתים הגדולים: לחלום שרק הם מעזים לחלום …".

- "… והצעדים שלי תמיד יהיו בתוך המבוך שאותו מתחקה."

- "כמה אור מלוכלך של שעה זו, כמה מעונן הזכרון של מה שנותר מעט וכמה קטנוני השכחה הקרובה!"

- "הם נפגשו מעבר לעור, לרגע העולם היה מדויק וחביב, והחיים היו משהו יותר מסיפור שומם. ואז ולפני ועכשיו ולנצח. הכל היה משחק של מראות אויב ".

- "בחשכת לבו ההדוקה, שם הכל מגיע כבר בלי עור, קול או תאריך, הוא מחליט לשחק כגיבור שלו …".

- "כשחזרתי עדיין שיחקתי עם בובות ולא ידעתי איך נולדו תינוקות. עזבתי את ספרד ואת ילדותי והרגשתי נוסטלגיה תרבותית איומה שעמדתי בפני ההחלטה להשתייך לקולומביה ”.

- "הבית הזה עם קירות קולוניאליים עבים וחצר אזליאות מהמאה התשע-עשרה התמוטט במשך כמה מאות שנים …".

הפניות

1. קובו, חואן. (ס 'f.). מריה מרצדס. קולומביה: תאגיד מפלגה אחרת. התאושש מ: otraparte.org.
2. Bermúdez, G. (2009). על שיר הזבובים מאת מריה מרצדס קרנזה. קולומביה: Vandarte. התאושש מ: leerliteraturacolombia.blogspot.com.
3. מריה מרצדס קרנזה. (2019). ספרד: ויקיפדיה. התאושש מ: es.wikipedia.org.
4. מריה מרצדס קרנזה. (2017). קולומביה: Banrepcultural. התאושש מ: encyclopedia.banrepcultural.org.
5. מריה מרצדס קרנזה. (2016). (לא): סופרים. התאושש מ-: skriuwers.org.