EUGENIO LANDESIO: ביוגרפיה, יצירות - ביוגרפיות - 2025

אוג'ניו לנדסיו ( 1810-1879 ) היה צייר איטלקי ותלמיד בולט של אדריכל הנוף ההונגרי קרולי מרקו "הזקן". עבודתו הייתה חשובה מאוד במקסיקו, בזכות עבודותיו המתארות את נופיה של המדינה הצפון אמריקאית.

הקריירה שלו במקסיקו עמדה בסימן השנים בהן היה חלק מאקדמיית סן קרלוס. שם הייתה לו השפעה רבה על אמנים אחרים, כמו המקרה של חוסה מריה ולסקו.

ציור עמק מקסיקו. מקור: המוזיאון הלאומי לאמנות, באמצעות Wikimedia Commons.

ביוגרפיה

הצייר יוג'ניו לנדסיו נולד בשנת 1810 באלטסנו, עיירה שנמצאת קרוב מאוד לטורינו, באיטליה. הוא היה חלק ממשפחה שהתמסרה לאומנות העבודה עם כסף ובילדותו התגורר ברומא.

מגיל צעיר פיתח אהבה גדולה לרישום. כזה היה העניין שאביו השתכנע והתפטר מתפקידו שאוג'ניו יהיה צייר בעתיד.

לנדסיו החל את לימודיו בציור נוף אצל צייר ממוצא צרפתי, ששמו אמדה בורז'ואה. מאוחר יותר הוא הפך לתלמידו של צייר הנוף הנודע קרולי מרקו, המכונה גם קרלוס מרקו או "הזקן".

הוא הלך בדרכו של מרקו ועבודותיו נשענו לעבר ציור נוף רומנטי. עבודותיו בלטו מכיוון שהצליח להבליט את המתיקות והרכות שבסצינותיו. הוא החל להיות מוכר במקסיקו מכיוון שכמה מציוריו נרכשו על ידי האקדמיה דה סן קרלוס, חלק מהאוניברסיטה האוטונומית במקסיקו.

מאוחר יותר, בינואר 1855, הוזמן על ידי הצייר הספרדי פלגרין קלבה לשיעורי נוף במוסד האקדמי. הוא מילא את תפקידו כפרופסור לנוף, פרספקטיבה ועקרונות הקישוט עד שנת 1871. הוא זוכר במדינה האמריקאית בגלל שסירב לחתום על החוקה משנת 1857, בשל מעמדו כזר.

הוא שהה במקסיקו עד 1877. הוא סבל במשך כמה שנים ממחלת ריאות, מה שהביא אותו לנטוש את ההוראה באקדמיה בסן קרלוס. שנתיים לאחר מכן, בשנת 1879, הוא נפטר בפריס ב- 29 בינואר.

מחזות

יצירתו של לנדסיו הוקדשה לא רק לציורים. הוא גם השאיר את חותמו בצד האקדמי בזכות כתיבתם של שלושה ספרים. פרסומים אלה התרכזו כמובן בכל הקשור לציור נוף. הם היו ספרי עיון לכל תלמידיו באקדמיה בסן קרלוס.

יסודות האמן, הצייר והצייר (1866) היה ספרו הראשון. זו הייתה אוסף על האלמנטים שקשורים בפרספקטיבה של הדברים. הוא התעמק בשימוש בצללים וכיסה כמה אלמנטים בסיסיים נחוצים לגאומטריה.

ציור כללי ונקודת מבט כללי או נוף באקדמיה הלאומית של סן קרלוס היה ספרו השני. הוא פרסם אותו בשנת 1867 והיו לו 42 עמודים ששימשו הקדמה לתנועת הנוף.

הפרסום האקדמי האחרון שלו היה טיול למערת Cacahuamilpa ועלייה למכתש Popocatépetl. הוא פורסם לראשונה בשנת 1868. בעבודה זו חשף לנדסיו את חזונו על מקסיקו.

בתחום הציור היו לאיטלקים כמה יצירות מוכרות מאוד במקסיקו. עמק מקסיקו, הוא אולי הציור הפופולרי ביותר שלו. הוא גם צייר את נוף מכרה סן מיגל רג'לה, אגואה וירגן או טרווי, עושה קולון, חצ'יאנדה מטלהלה ואת הציור אוג'ו דה אגואה דה סן מיגל.

עמק מקסיקו נראה מ Cerro Tenayo

הציור החשוב ביותר שלו היה גם בפורמט גדול, עם בד של יותר משלושה מטרים רבועים. הוא נוצר בשמן בשנת 1870 והוא מציג סצנה בשדה עם משפחה שצופה בשקיעה.

כדי ליצור את הציור הזה הוא ממוקם בראש טנאיו. ההערכה היא שהוא עלה לאותו מקום מספר פעמים ועשה רישומים שונים בזמנים שונים של היום.

כל פרט מיוצג באמת. ניתן היה להעריך את הציור בצבעי הלילך והכתומים שנמצאים בשמיים. האור קיים ותוכלו לראות כיצד הוא מתקשר עם שאר הסביבה. הפרטים בבגדי האנשים טופלו, הכל כדי לתת ריאליזם גדול ליצירה.

פטיו של Hacienda

זה עסק בסדרת ציורים. היו 10 ציורים שהוא עשה עבור ניקנור בייסטוי, סוחר חשוב במקסיקו. הם זכו להערכה רבה על ידי מבקרי התקופה. הוא שיחק הרבה עם ניגודים והשתקפות באלמנטים כמו מים.

תכונות עיקריות

יוג'ניו לנדסיו היה צייר שהתמקד בחלק גדול מחייו בהוראה. הוא הסתמך מאוד על ניתוח ועל עמידה בסדרת כללים ליצירת עבודותיו.

הוא יצר דרך אחרת של הוראה באקדמיה בסן קרלוס, המאופיינת בהוראתו ממוקדת מאוד בחלק המעשי. הוא התמקד בכיתותיו בהסבר כיצד נוף מתפרק וקביעת היסודות המרכיבים שלם.

הוא שם דגש מיוחד על שחזור הנוף באמצעות אור וצל. לנדסיו האמין בהכנת עותקים טבעיים שאין חולק עליהם, ולשם כך שני המרכיבים הללו היו חיוניים. זה נתן רמה גבוהה יותר של פרספקטיבה.

עבור הצייר האיטלקי הנוף כלל שני חלקים שיצרו שלם. אני מדבר על המיקומים והפרקים.

היישובים היו קשורים להקשר או לסביבה הקיימת בנוף. כלומר, קבעו את נוכחותם של או עלווה, סוג השטח, הבניינים, המים וכו '.

הפרקים העניקו משמעות נוספת למחזה. הם היו המאפיינים המבדילים ביצירות תנועת הנוף. זה היה על דמויות שנתנו משמעות, קריינות או סיפור ליצירה. כלומר, הם היו הדיוקנאות (אנשים או בעלי חיים) או הקלעים (צבאיים, משפחתיים או פופולריים).

הוא נחשב מבשר הגינון במקסיקו. נוכחותם איפשרה לתנועה זו להיות מנהג יציב ומוכר יותר במדינה האמריקאית.

תלמידים

הייתה בה קבוצה גדולה מאוד של סטודנטים, מהם היו בעלי קריירה מצטיינת ביותר בעולם האמנותי. אולי החשוב ביותר היה חוסה מריה ולסקו גומז, מכיוון שהיה ממשיך דרכו של לנדסיו כמורה לדור הבא של סגנון הנוף.

בנוסף, הוא השפיע רבות על עבודתם של אמנים כמו סלבדור מורילו (מנהל גינון בשנת 1874 של האקדמיה דה סן קרלוס, תפקיד שלנדסיו מילא בעבר), לואיס קוטו (שהתבלט גם בעבודותיו בנושאים דתיים או היסטוריים), גרגוריו דומאין או חאבייר אלברז.

החשיבות במקסיקו

לתפקיד שלנדסיו מילא במקסיקו הייתה רלוונטיות רבה לתנועה האמנותית. הגעתו למדינה האמריקאית הניחה את היסודות לתנועת הנוף במדינה, שם הוא נשאר יותר מעשרים שנה.

מטרתו התמקדה בללמד את תלמידיו לשים לב לאופי סביבם.

הוא שם דגש מיוחד על הצורך בניתוח הפרטים שנמסרו על ידי האור ופרטי הצבע שנמצאים. הדרך בה היה צריך לתפוס את כל האלמנטים הללו (ולהעביר אותם לבד) הייתה חשובה מאוד גם בהוראתו.

הפניות

1. פרננדז, אני, וקסטלדין, ד (2003). היסטוריה של מקסיקו. מקסיקו: Monclem Ediciones.
2. לארה אליזונדו, ל '(2001). חזון מקסיקו ואומניה. מקסיקו: Quálitas.
3. המכון הלאומי לאמנויות יפות. (1947). המוזיאון הלאומי לאמנות פלסטית. מקסיקו.
4. Revilla, M., & García Barragan, E. (2006). חזון וחוש הפלסטיק המקסיקני. מקסיקו: UNAM, תיאום מדעי הרוח, תוכנית עריכה.
5. Villa Roiz, C. (1997). Popocatepetl. מקסיקו, DF: פלאזה וולדס.