- 10 הבדלים עיקריים בין סיפור קצר לרומן
- -מָקוֹר
- מקור הסיפור
- מקור הרומן
- -סיומת
- דוגמאות
- -דמויות
- דוגמאות
- -התיאור
- דוגמאות
- -המבנה
- דוגמא
- -אחדות הפעולה
- דוגמאות
- יחידת הזמן
- דוגמאות
- -המקום
- דוגמאות
- -האטמוספירה
- דוגמאות
- -הקריאה
- הפניות
בין ההבדלים בין הסיפור לרומן , בולטות בין היתר גורמים באורכו, מבנה הנרטיב ויחידת הפעולה. אף על פי ששני הז'אנרים מתאפיינים בכך שהם מורכבים על ידי סיפור של פעולה פיקטיבית, דרכי הסיפור שונות בכל מקרה.
אסור להיות קל מדי לומר שהסיפור הוא ז'אנר קטן יותר מהרומן, וכי הוא משמש רק כתרגיל עבורו. לכל ז'אנר יש ערכים משלו שצריך להעריך אחרת.
אחד ההבדלים העיקריים בין סיפור קצר לרומן הוא שהראשון בדרך כלל קצר בהרבה מהשני. מקור: pixabay.com
הרומן מאופיין בהיותו נרטיב ארוך בדרך כלל, כתוב בפרוזה ועם התפתחות רחבה של העלילה המרכזית בעלילה. נהפוך הוא, הסיפור הוא סיפור קצר שניתן לכתוב או בעל פה ומציג התפתחות של עלילה הרבה פחות מורכבת, מבסס את הסיפור על כמה דמויות.
10 הבדלים עיקריים בין סיפור קצר לרומן
-מָקוֹר
מקור הסיפור
ניתן לומר שהסיפור ישן בהרבה מהרומן, מכיוון שגילוייו הראשונים מגיעים מתרבות בעל פה.
אנו יכולים להניח שהסיפור, שהובנו במובן הרחב של "סיפור קצר", החל להתקיים באופן מעשי מאז שהאדם פיתח את היכולת לתקשר באמצעות שפה.
סיפורים עתיקים רבים של המסורת בעל פה נערכו בכתב, והצליחו להישמר כחלק מההיסטוריה של הספרות. כמה דוגמאות הן: אגדות אייסופ (יוון, המאה הרביעית לפני הספירה), אלף לילה ולילה (מזרח תיכון, המאה ה -9 לספירה), וסיפורי קנטרברי של ג'ופרי צ'וקר (אנגליה, המאה ה -14).
בימי הביניים התפתחו צורות שונות של הסיפור הפופולרי והספרותי. לחלקם היה חוש עולמי והומוריסטי, בעוד שאחרים - כמו האפולוג, המופת והגודל - היו בעלי תפקיד אידיאולוגי-דידקטי מובהק.
מקור הרומן
המונח נובלה מקורו ברנסנס האיטלקי ובתחילה הוא ייעד כתבים עלילתיים קצת יותר ארוכים מהסיפור, שנעשו כדרכו של ג'ובאני בוקאצ'יו ועם נושא ריאליסטי וסאטירי.
נובלות או נובלים בראשית דרכם לא היו ארוכות כמו רומנים, קומפוזיציות נהדרות שסיפרו אירועים בעלי אופי היסטורי או מיתי.
עם זאת, בקרוב שימש המונח רומן לייעוד כל טקסט עלילתי שחורג מממדי הסיפור.
אף על פי שהמקדמות הראשונות של הרומן חזרו לתקופות יוון העתיקה, הרומן לא הגיע לצורה שמאפיינת אותו באמת עד המאה השש עשרה. מסיבה זו הוא נחשב לסוג המופיע באיחור.
-סיומת
המאפיין העיקרי המבדיל סיפורים מרומנים הוא אורכם. הסיפור הוא סיפור קצר; להפך, הרומן הוא סיפור ארוך.
עם זאת, קטגוריות כמו "קצר" ו"ארוך "יכולות ליצור עמימות. מכאן שיש קטגוריות כמו רומן קצר או סיפור ארוך.
דוגמאות
לדוגמה, לסיפור קלאסי כמו אנקונדה (1921), מאת הוראסיו קירוגה, יש כארבעים עמודים. עוד קלאסיקה לא פחות, "תפוס הבית" (1946) של חוליו קורטזר, אינה מגיעה לעשרה עמודים. בדומה, ישנם סיפורים שאין יותר מדף אחד.
בשונה מהסיפור, אורך הרומן אין גבול. רומן יכול להגיע לפרופורציות שחלק יראו בעיניהם כמופרכות. דוגמא לכך היא Guerra y Paz (1864) מאת לאון טולסטוי, ספר שיש בו כ- 1200 עמודים.
-דמויות
סופר מתמקד בדרך כלל בעבודה דרך כל המאפיינים הפיזיים, האתיים, החברתיים והפסיכולוגיים של הדמויות הראשיות שלו.
יש לפתח היבטים אלה היטב באמצעות תהליך אבולוציוני בו הדמות משתנה בהתאם לאירועים שקורים לו במהלך הסיפור.
מצד שני, כותב סיפור צריך להשתמש רק בכמה מחוות, פרטים או הסברים קצרים כדי לתת מושג על דמותו של דמות. המספר של סיפור צריך להתמקד בחשיפה המוחשית של הקונפליקט של הדמות, ולא בסיבות או בקונוטציות האינסופיות שיש לו.
בסיפור מוקדשת תשומת לב רבה יותר לתפקוד המבני הנכון של העלילה כדי לא לשוטט ולאבד את האפקט המזעזע הנדרש. באופן כללי, הדמות, ולא ישות שמתעוררת לחיים בבדיון, מצטמצמת לגלגל במבנה העלילתי.
דוגמאות
ברומן רובינסון קרוזו (1719), דניאל דפו ממקד את סיפורו בבניית דמות מופת המדגימה את ערכיו של הנוצרי הטוב במודרנה. דמות זו צומחת בכל תחומי חייו עקב הקשיים העומדים בפניו במהלך הסיפור.
מצד שני, אם אנו קוראים את הסיפור הקצר בית תפוס מאת קורטזר, במקום להזדהות רגשית עם הגיבורים, אנו מופתעים מהטבע הפנטסטי של מה שקורה להם (הם מפונים על ידי גורמים לא מוכרים) ומהמתח שנוצר על ידי המחבר עם שלו טכניקות סיפוריות.
-התיאור
תמציתיותו של הסיפור מחייבת את הקריינות בקצב מהיר. מסיבה זו המספר מעדיף להשתמש במעשים לפני תיאורים, שכן האחרון מאט, מעכב, מושהה את התפתחות העלילה.
אם יש צורך בתיאור מצב, מספר הסיפורים בדרך כלל משתמש במשאב של התיאור הדינמי. זה מורכב מתיאור באמצעות פעולות, בעיקר באמצעות פעלים במקום תארים.
במקום זאת, לרומנים יש לעתים קרובות סטיות תיאוריות המשמשות להצבת הסצנה ולהדגשת המשמעות הסימבולית של אלמנטים מסוימים.
דוגמאות
בסיפור, במקום לתאר תרחיש עם ביטוי כמו: "קרלוס חי בעיר רועשת, מזוהמת ואלימה", המספר יכול היה לבטא את אותו הדבר בצורה זו: "רעש החצוצרה והעלבון של האספן הציל קרלוס שנדרס על ידי אוטובוס שדילג על נורות אדומות והשאיר את הכל ספוג בשובל העשן שלו ".
במקרה של הרומן, כמה סופרים נוטים לשים דגש רב על האופי הרגיש של התיאורים שלהם, כמו שקורה אצל מרסל פרוסט והסצנה המפורסמת בספרו בחיפוש אחר זמן אבוד, בו מתואר כל מה שהאיש מרגיש. הדמות אוכלת קאפקייק
-המבנה
המבנה העלילתי של הסיפור הוא מאוד נוקשה, בדרך כלל משתמשים בתכנית המצגת של הסרת הבעיה-אמצע-שיא.
הרומן מעניק לסופר אפשרויות נוספות לשחק עם המבנה העלילתי. ניתן לבצע פרוליפסיס, פלאשבקים ושילוב של חוטים עלילתיים שונים.
דוגמא
מקרה פרדיגמטי של ניסויים רומנטיים הוא רייואלה (1963) מאת חוליו קורטזר, שכן ניתן לקרוא את פרקי הסדר בהזמנות שונות מבלי שהיצירה תאבד משמעות.
-אחדות הפעולה
הסיפור מציג בדרך כלל התפתחות של אירוע יחיד שיש בדרך כלל אופי רלוונטי, מסוים או יוצא דופן.
הרומנים מציגים מגוון גדול של פעולות הקשורות בדרך כלל מסיבה כלשהי. לפעמים ניתן לראות פרקים צמודים שקשורים במעט לעלילה המרכזית של המחזה.
דוגמאות
בסיפור המכתב הגנוב של פו הכותב דבק רק בחקירת הגניבה. לעומת זאת, בדון קישוט מצפים את קריינות האירועים שאין להם הרבה קשר לנושא המרכזי; זה המקרה של רומנים שזורים זה בזה.
יחידת הזמן
באופן כרונולוגי, הסיפור בסיפור מוגבל בדרך כלל לתקופה קצרה. האירוע המסופר מוצג כהלם, סוגר בחיי היומיום של הדמויות.
ברומן הסיפורים המיוצגים נמשכים פרקי זמן ארוכים. מסיבה זו הם בדרך כלל מתארים שינויים גדולים בהקשר ובסובייקטיביות של הדמויות.
דוגמאות
בסרט "המתנקשים" של ארנסט המינגווי נמשך זמן הסיפור רק אחר צהריים אחד, מה שמקבל את התערבותם של ההמונים במסעדה.
לעומת זאת, הרומן מאה שנות בדידות (1967) מאת גרסיה מארקס, הוא סיפור תהפוכותיה של משפחה לאורך שבעה דורות.
-המקום
פעולת הסיפור מתרחשת בדרך כלל במרחב בודד בו מרוכז האירוע יוצא הדופן שקשור בו. לעומת זאת, ברומן הוקמו בדרך כלל יקומים רחבים מאוד שבהם הדמויות נעות.
דוגמאות
דוגמה למאפיין זה הוא הסיפור קאזה שצילם קורטזר, מכיוון שהנרטיב כולו מתרחש בבית ישן בבואנוס איירס.
במקרה של הרומן, במסעותיו של גוליבר (1726) מאת ג'ונתן סוויפט, העלילה מתמקדת במסעו של הגיבור דרך מדינות פנטסטיות שונות.
-האטמוספירה
באופן כללי, בסיפור הקצר יש רק סוג אחד של אווירה התואמת את הנושא ואת האפקט שהסיפור מנסה להעביר.
לעומת זאת, ברומנים מוצגים בדרך כלל ניואנסים התואמים את התפתחות העלילה והדמויות.
דוגמאות
בסיפורי HP Lovecraft שולטת תמיד אווירה המאופיינת בחשכה ומפחידה.
לעומת זאת, ברומן של גתה "צעריו של ורטר הצעיר" (1774), אווירת הנרטיב משתנה בהתאם למצב הרוח של הגיבור, שלעתים מתלהב אך אחר כך שוקע במלנכוליה בגלל שלו קונפליקטים אהבה.
-הקריאה
הדרך לקרוא סיפור ורומן שונים לחלוטין. אדגר אלן פו אמר שצריך לקרוא את הסיפור במושב שנמשך בין 30 דקות לשעתיים. במילים אחרות, הקורא צריך להיות מסוגל לגשת ליצירה כולה באופן מיידי.
מצד שני, זמן הקבלה של רומן מוארך ונקטע; זה מעורר מנוחה והשתקפות במהלך הקריאה. הקורא יכול להשהות את קריאת הרומן ולחדש אותו זמן מה לאחר מכן מבלי להפחית מהשפעתו האסתטית.
הפניות
- בוש, ג '. "תורת הסיפור" (1967). Mérida: Universidad de los Andes / הפקולטה למדעי הרוח והחינוך.
- ד'אנג'לו, ג '(רכז.) "יצירות מופת של הסיפור הקצר". ברצלונה: עריכה Oceano.
- מאיירס, וו. "השפעה ושיטה בסיפור הקצר" (1913). האוניברסיטה הממלכתית של איווה. הושלמה ב- 15 באפריל, 2019 מהאוניברסיטה הממלכתית של איווה: ir.uiowa.edu.
- ז'וקוב, א '"ההבדל בין רומן לסיפור קצר" בפינת הסופרים. הוחזר ב -15 באפריל, 2019 מ- Rincón de los Escritores: larmancialtda.com.
- "הסיפור והרומן" במחלקה לחינוך, אוניברסיטה והכשרה מקצועית. הוחזר ב -15 באפריל 2019 ממשרד החינוך, האוניברסיטה וההכשרה המקצועית: edu.xunta.gal