חרוזים: מאפיינים, סוגים ודוגמאות - סִפְרוּת - 2025

חרוזים הם אלמנט שמוסיף ריתם אנד סאונד לטקסט. אפקט זה מוערך בבירור בעת הקריאה, מכיוון שבסופו של כל אחד מהפסוקים המרכיבים את הכתיבה, מתחילים להיות מעריכים את שילובי הצלילים שמאפשרים נעים גם לדקלם וגם להאזין להם.

דוגמא ברורה היא:

"הבית הזה יפה, (א)

הבית הזה שייך לאחותי, (ב)

אנשים בריאים גרים שם, (ב)

אנשים גדולים וקטנים מאוד ". (ל)

גריליסו דה לה וגה

על מנת להשיג אפקט צליל זה, "חרוז" זה, הכותב מנסה לוודא שבסוף כל שורה מילים שההברות האחרונות שלהן זהות או דומות חופפות זו לזו (רגע אחרי ההברה המודגשת, כלומר הווק עם האינטונציה הקולית הגבוהה ביותר).

האותיות "a" ו- "b" מונחות בסוף כל שורת כתיבה או פסוק כדי לציין את המתאם הקיים ביניהן בתוך השטות. זכרו שקיבוץ הפסוקים מוליד סטנסה.

דוגמא מאוד פשוטה למערכת יחסים קולית זו בין מילים היא ש"בית "מתחרז עם" מסה ". לשתי המילים יש את האינטונציה הנודדת הגבוהה ביותר בהברה הראשונה, "בית" ב- "ca" ו"מסה "ב"מא", בהתאמה, והן חולקות גם סיום זהה: "אסא".

זה מאפשר להם לשלב בצורה מושלמת, ושילוב זה נקרא "חרוז עיצור", מכיוון שלא רק התנועות על שם ההברה המתוחה כביכול, אלא גם העיצורים. נפתח נקודה זו טוב יותר בהמשך.

החריזה היא למעשה צליל המילים הכתובות, מכיוון שכאשר נאמרים, נפלטים או מכריעים אותם, התכתבות בגזרה נתפסת, הוודאות של ריקוד ומחול בין הפונמות, כלומר: הצלילים הקטנים המרכיבים כל מילה. זה מאפשר קשר בין פסוקים שונים.

מבחינה אטימולוגית המקור קשור למילה הלטינית rhythmus, ומוגדר כתנועה הזורמת בחללי זמן, באופן מדוד ומוסדר, מה שמקנה את הביטוי ידוע לשמצה.

ערבים וחרוזים

מבחינה היסטורית, החריזה השיגה דרגה ומוניטין בימי הביניים. הערבים, בסיפורים ובנרטיבים, השתמשו בזה כמשאב פדגוגי כדי לספר את סיפוריהם הפנטסטיים. לאנשים היה קל יותר ללמוד סיפור בעזרת חרוזים והצלילים שהם סיפקו, מאשר בלעדיהם.

הערבים שקלו אמונות טפלות בכך שהמילים ייהנו מקצב, ומצביעים מסוימים כשהם מבוטאים.

התנועה הרומנטית והחרוזים

בהמשך יש התפתחותה של מה שמכונה "התנועה הרומנטית" בה כמה סופרים עשו את צעדיהם הראשונים בשימוש בחרוז, ורבים אחרים זכו לתהילה.

הבולט ביותר באותה תקופה היה הסופר הספרדי גוסטבו אדולפו דומיניגז באסטידס, הידוע יותר בעולם הספרות כגוסטבו אדולפו בקקר, שחרוזיו ממשיכים לעשות היסטוריה.

בשעות הדמדומים של המאה ה -19, עם שחר העשרים, היו כמה זרמים שהציעו והקימו פסוק חופשי, כלומר בהיעדר חרוז ומטר, מה שהוליד עליית סופרים חדשה, ודרכי ראיה השירה עצמה.

מאפיינים

הם יכולים להיות עיצור או אסון

החרוזים מתאפיינים בכך שהם עיצורים ועוזרים, כאשר כל אחד מהם מציג מפרטים שונים בתוך הפסוקים. עם זאת, בהתבסס על מושגם, הם מזוהים על ידי המבטא הפרוזודי המתרחש בסוף ההברה של פסוק אחד או יותר.

העיצורים, כאמור בחלק העליון, הם אלה שבהם המילים, לאחר ההברה המודגשת, חולקות את כל הצלילים והאותיות הבאות, למשל: "ינשוף" ו"חוזה "; בעוד שההתנקות חולקת את התנועות רק לאחר ההברה המודגשת, למשל: "casa" ו- "cada", שם ה"ס "וה"ד" עושים את ההבדל.

מותנה על ידי הערך

כשאנחנו מדברים על חרוז, אנו מתייחסים גם לערך הקיים בהם, כלומר: הם כל הפרטים שמעניקים לטקסט פואטי פעימה. המונה בתורו כולל לימוד של פסוק, שירים ושירה.

חרוז וסטנזות

מאפיין נוסף שמציג החריזה הוא שהוא יכול להיות מסודר בסטנזות, הכוונה לקבוצת הפסוקים שקודם סימן פיסוק: או עצירה מלאה, פסיק או פסיק; קשור בתורו למובן הקצבי.

פסוקי אמנות עיקריים ופסוקים של אמנות מינורית

משהו שבולט בחרוז הוא האופן בו הם מסומנים או נקראים, לצורך הכרתם. אותיות גדולות "A, B, C" משמשות להתייחס לפסוקים המכונים "פסוקי אמנות עיקריים", כלומר לאלה שיש להם תשע הברות או יותר.

ביחס לאמור לעיל, עבור פסוקי אמנות מינורית משתמשים באותיות "a, b, c", אך במקרה זה, באותיות קטנות, מה שאומר שהפסוקים מורכבים משמונה הברות או פחות.

סוגים

אמנם ישנם כמה סוגים של חרוזים, אך הנחקרים והמשומשים ביותר הם אלה המתייחסים לגזע; אלה העיצורים והעוזרים. להלן סוגי החרוזים:

-חרוזים

חרוזים אלה ידועים גם כמושלמים. הם מתרחשים כאשר ההגייה של צליל עיצור תואמת בדיוק. דרך נוספת להמשגה היא כאשר קיימת הרמוניה בין התנועות והעיצורים בהברה האחרונה של כל פסוק.

פבלו נרודה. מקור: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons Later/8/86/Pablo_Neruda_1963.jpg/378px-Pablo_Neruda_1963.jpg

סוג זה של חרוז נחשב לקשה ביותר, מכיוון שכתיבתו בדרך כלל פחות רופפת או חופשית, וההרמוניה שלו עם פסוקים אחרים מוגבלת יותר.

דוגמה: "גיר" מתחרז בהתאמה עם "שקופיות".

-חרוזים

אלה הלא מושלמים, כלומר: אלה שבהם כל התנועות מסכימות או מותאמות בקול רם, אך הדבר לא קורה אצל העיצורים.

במילים אחרות: סוג זה של חרוז מתרחש כאשר יש רפרודוקציה יחידה ובלעדית של צלילי הוויקל, עם הדגשת הנדב האחרון בכל אחד מהפסוקים.

כדי להרחיב את המידע על סוגי החריזה או כיתותיהם, מתייחסת לסיווגם על פי מבטא, נטייה וכזו הידועה בשם ארומאנזאדה.

דוגמה: "חד אופן" מתחרז ברצף עם "מיקרו", התנועות "יו" חופפות בשתי המילים, אך לא העיצורים.

על פי מבטא

תכונות אלה הן שקובעות את מה שמכונה "חוק המבטא הסופי", שהוא לא אחר מאשר זה שקובע את המדד המדויק של כל פסוק על פי המאפיין של גזע הסונורוס של המילה האחרונה שלו, כלומר: אם המילה חמורה , חריף או נמרץ. התניה זו מוסברת להלן:

אוקסיטון

סוג זה של חרוז הוא זה שמציין שהמילה המסיימת את הפסוק נופלת בסיווג החריף; ובכך להוסיף הברה לפסוק כולו.

דוגמאות: "עוד", "שם", "בוטן", "קפה". לכל המילים יש את האינטונציה החזקה ביותר בהברה האחרונה של כל מילה.

הפרוקסיטון

סוג זה של חרוז קשור לאיכות הרצינית או השטוחה של סיווג המילים, של המילה הסופית הכוללת את הפסוק. המטרה שלך היא להתאים את ההברות האחרונות, תוך שמירה על המבטא בתוך ההברה הלפני אחרונה. זה הכי בשימוש בשפה שלנו.

דוגמאות: "בית", "בצק", "כוס", "מכונית", "צנצנת".

פרפרוקסיטון

במקרה זה, החריזה מופיעה במילה אסדרוג'ולה של הפסוק, בתנאי שהיא בסוף. שלא כמו הקודמים, הברה מודחקת בגלל אורך או מטר השלם.

ראוי לציין שבגלל המחסור במילות esdrújulas עם עיצורים דומים, סוג זה של חרוז הוא בעל שימוש מועט ביותר.

דוגמאות: "esdrújula", "compajula", "maniac", "לרדת".

על פי הנטייה שלך

חרוז רציף

אנו מתייחסים לסוג כזה של חריזה כאשר הפסוקים חוזרים על עצמם לאורך כל אורך השטות של השיר. אנו יכולים להתבונן בחריזה המתמשכת בשירים הידועים כרומנס פופולרי, בנוסף לחרדתיות בפסוקים השווים. (ראו דוגמה בסוף).

החריזה התאומה

חרוז זה ידוע גם בשם pareada או par, והוא זה שמתרחש בין שני פסוקים שאחריו. זה מתייחס לזיווגים, לאילו סטנסים המורכבים משני פסוקים.

ניתן ליישם אותו בפסוקים שבע ושמונה, כמו למשל "האוקטבה האמיתית" שהיא נטייה המורכבת משמונה פסוקים של מטר הניתן להחלפה, בנוסף לחרוז עיצור. (ראה דוגמה בסוף).

חרוז מחבק

סלבדור דאלי ופדריקו גרסיה לורקה

על פי ההוראה, נכלל גם טופס זה שהוא סוגר או מכיל שני פסוקים עם אותו סוג של חרוז. למרות הפשטות שלו, בהתאם לתחום הלשוני, המשורר יכול להשיג תוצאות תקשורתיות נהדרות בעזרת סוג זה של חרוז.

חריזה צולבת

בחרוז זה, כפי שמשתמע מהשם, ישנו מעבר בין הפסוקים המוזרים ואפילו החלקים. זה ידוע גם כחרוז חלופי, בגלל השונות שלו. מסע הצלב נפוץ בשימוש ב"סרוונטסיוס ", המתאר סטנסה המורכבת מארבעה פסוקים של אמנות עיקרית. (ראו דוגמה בסוף).

חרוז קלוע

זה מתרחש כאשר בסטנזה הפסוקים אינם חופפים זה לזה ברצף, ליתר דיוק הפסוקים החלקים מתחרזים עם אלה מסוגם, והמוזרים עם המוזרים. שלשות משולשלות הן דוגמא טובה לקליעה.

זהו משאב שמנוצל באופן נרחב על ידי משוררים נוכחיים, במיוחד לצורך הגדרת הנושאים המוסיקליים. (ראו דוגמה בסוף).

הפנימי

לסיום בסוגי החריזה, כשמו כן הוא, הדבר בא לידי ביטוי בחלקו הפנימי של הפסוק ולא בסוף, כמקובל. הוא משמש ליצירת צליל בולט בתוך הפסוק, משאב טוב מאוד בעת הלחנת שירים. (ראו דוגמה בסוף).

דוגמאות

חרוז

(גרסילסו דה לה וגה).

חרוז אסוננס

אני

שים לב ש

חרוז אוקסיטון

(לואיס דה גונגורה)

חרוז פרוקיטון

(אנטוניו מכאדו)

חרוז פרפרוקסיטון

אני

(בעילום שם)

להלן דוגמא ברורה נוספת לסוג זה של חרוז, תוך שהיא נזכרת שבשל אורכו או מטרו, הברה כבר לא סופרת, ביחס לכלל:

(רובן דריו)

חרוז רציף

(ראמון פרז דה איילה)

חרוז תאום

אני

(אנטוניו מכאדו)

חרוז מחבק

אני

(מיגל הרננדז)

חריזה צולבת

אני

(רובן דריו)

חרוז קלוע

(מיגל הרננדז)

הפניות

1. סגוביה, ט '(2005). הרהורים על הפסוק. ספרד: ויקיפדיה. התאושש מ: es.wikipedia.org
2. משמעות רימה. (2013). (לא): המשמעות. התאושש מ: meanings.com
3. האקדמיה הספרדית המלכותית. (2018). ספרד: מילון השפה הספרדית. התאושש מ: dle.rae.es
4. הגדרת חרוז. (2007-2018). (לא / לא): הגדרת ABC. התאושש מ: definitionabc.com
5. Frau, J. (2004). החריזה בפסוק הספרדי: מגמות עכשוויות. ספרד: מרחב אלקטרוני. התאושש מ: e-espacio.uned.es