הביטוי האמנותי בניו ספרד ופרו היה השפעה ניכרת של שתי מגמות אמנותיות אירופאיות: האמנות המנייריסטית והבארוק. במהלך התקופה הקולוניאלית, המלוכה הספרדית קבעה משנה למלך המשנה בשני אזורים גיאוגרפיים אלה.
האמנויות שהתפתחו באזורים אלה היו שזורות עמוקות בדת הממלכתית של הקתוליות הרומית.
הבתולה והילד, מאת ברנרדו ביטי, מנייר בעל השפעה רבה
עם זאת, הדגמים שהוצגו על ידי ספרד וכנסייתה סטו מעט. כמה גורמים הקשורים למוזרויות מקומיות הובילו להבדלים אמנותיים מסוימים.
ניתן לומר אז שהתנועות האמנותיות היו גם חלק מתהליך ההתהוות שהתרחש בעולם החדש.
השפעת המניזם בביטויים אמנותיים בספרד החדשה ובפרו
מנירזם התגלה ברומא ובפירנצה בין השנים 1510 - 1520, בשנים האחרונות של הרנסנס הגבוה. המונח נגזר מהמילה האיטלקית שפירושה "סגנון" או "באופן של."
תנועה זו הייתה מעבר בין הסגנון האידיאליסטי האופייני לאמנות הרנסאנס לבין התיאטרליות של הבארוק.
הרעיון תקף בעיקר לציור, אך הוא תקף גם לפיסול ואדריכלות. באופן כללי הציור המנריסטי נוטה להיות מלאכותי יותר ופחות נטורליסטי מציור הרנסאנס.
במאה השבע-עשרה כבר הוקמה אמנות בארוק באירופה. עם זאת, עקב עיכוב טבעי השפעת המניזם על ביטויים אמנותיים בספרד החדשה ובפרו לקראת סוף המאה ה -16 ותחילת המאה ה -17.
באמריקה היו לתנועה האמנותית מאפיינים שונים מאלו של אירופה. בהתחלה הביטויים האמנותיים בספרד החדשה ובפרו השפיעו ישירות על אמנים מיבשת אירופה.
כך הגיעו לפרו אמני הגינניסט האיטלקים ברנרדו ביטי, אנג'לינו מדורו ומייטו פרז דה אלסיו.
בני דורו סימון פריינס ואנדרס דה לה קונצ'ה, חלק מהדור שנקרא משכילים, הגיעו למקסיקו.
עם זאת, כבר בשטח אמריקני הם מבודדים ונמצאים תחת שליטת הברזל של הכנסייה.
יתר על כן, הקשר הקטן שלו עם מגמות אירופיות מורכב רק מכמה תחריטים שהובאו מהצד השני של האוקיאנוס האטלנטי. תלמידיו יוצרים סדנאות אומנות משלהם ללא תמיכה של התחום האירופי.
עבודותיו מציגות דמויות מוארכות עם תנוחות לא טבעיות האופייניות למאנריזם. אך מאפיין זה אינו בולט כל כך בגלל המצוות הכנסייתיות.
תנועת הבארוק בספרד החדשה ובפרו
באמצע המאה השבע עשרה סגנון הבארוק בא לידי ביטוי בביטויים האמנותיים של ספרד החדשה ופרו.
זה היה סגנון ריאליסטי יותר, ללא הצבעים המפוארים, הפרופורציות המוארכות והיחסים המרחביים הלא הגיוניים. ציוריו ופסליו תיארו אירועים דתיים בצורה האמיתית ביותר.
בתחילת תנועה אמנותית זו היו הקלעים דרמטיים, עם דמויות לא אידיאליזות ובקנה מידה גדול.
בספרד החדשה ובפרו, אמנות הבארוק קיבלה השראה מיצירות הפלמנקו רובנס.
אמנים מקומיים ניסו לתפוס את הרגשות של הצופים שלהם ולהשתתף באופן פעיל במשימת הכנסייה. בצורה זו שלטו בסצינה הנושאים הדתיים.
עם זאת, אמנים ילידים (כולל מולאטוס ואנשים ילידים) שיקפו באופן ברור את הנושאים של אמריקה הלטינית.
בשלהי הבארוק התפתח סגנון שנקרא mestizo baroque. זה שילב טכניקות של שתי הנטיות.
לדוגמה, בסגנונות מיקסטק-פואבלה במקסיקו ובטיוונקו-חוארי מפרו, נעשה שימוש בטכניקות גילוף אבן פרה-קולומביאנית ועץ.
הפניות
- הכט, ג '(2000). אומנויות אמריקה הספרדית, 1550–1850. ב ציר הזמן של היילברון להיסטוריה של האמנות. ניו יורק: המוזיאון המטרופוליטן לאמנות.
- אנציקלופדיה של תולדות האמנות. (s / f). מנהיגות. הוחזר ב- 17 בדצמבר 2017 מ- visual-arts-cork.com
- Arellano, F. (1988). אמנות אמריקאית היספנית. קראקס: האוניברסיטה הקתולית של אנדרס בלו.
- Manrique, JA (2011). המנהגיות "האמריקאית": חריטה והשפעתה על הציור. הוחזר ב- 17 בדצמבר 2017 מ- dadun.unav.edu
- היסטוריה של פרו. (s / f). אמנות בחירות. הוחזר ב -17 בדצמבר 2017 מ- historiaperuana.pe
- סקוט, ג'יי.פי (2017, 26 באוקטובר). אמנות אמריקה הלטינית. הוחזר ב -17 בדצמבר 2017 מ- britannica.com