פיליפו ברונלסקי: ביוגרפיה, תרומות ויצירות - אוצר מילים תרבות - 2025

פיליפו ברונלסקי (1377-1446) היה אדריכל פלורנטין ידוע שצוין בהשתתפותו ברנסנס האיטלקי. בזכות התעניינותו במדע, מתמטיקה והנדסה, הוא גילה פרספקטיבה לינארית, וזו הייתה אחת התרומות החשובות ביותר שלו עבורו פיתח עקרונות וחוקים.

הופעתו בפיסול ובארכיטקטורה גרמה לו לקיים אינטראקציה עם אמנים כמו דונטלו, איתם יצר ידידות קרובה שנמשכה עד סוף ימיו; ועם ג'יברטי, יריבו מאז שנת 1401, כשהם התמודדו על התפתחות דלתות הברונזה של הבפטיסטריה של סן חואן (פירנצה), עיר הולדתם.

Aislesalvotimeingh, מ- Wikimedia Commons

הוא גם הסתבך עם טוסקנילי, שניסה להכיר לו את התחום שלו - מתמטיקה - ללא הצלחה, שכן התשוקה של ברונלסקי לאמנות הייתה חזקה יותר. באופן דומה, הוא לימד אותו גיאומטריה, עורר את התעניינותו בטכנולוגיה ועזר לו בהרחבה של אחת מיצירותיו הסמליות: כיפת סנטה מריה דה פיורה.

ברונלסקי התאפיין ביכולתו לשלב עקרונות אסתטיים, גיאומטריים, מתמטיים, אדריכליים והנדסיים ביצירותיו; זו הסיבה לגודל התרומות שלהם. הוא תמיד היה אדם מאוד נתון ללמידה ואופי חזק, ונחשב לאבי הרנסנס האיטלקי.

ביוגרפיה

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi היה השני מבין שלושת ילדיהם של ברונלסקו די ליפו וג'וליאנה ספיני. הוא נולד בשנת 1377 בפירנצה, איטליה.

אימון ראשון

אביו היה עורך דין ועסק כנוטריון; מסיבה זו רצה שבנו ילך באותה דרך שעשתה לפני שנים. השכלתו בספרות ובמתמטיקה נועדה להכין אותו להגשים את שאיפותיו של אביו ולבסוף לשמש כעובד מדינה.

עם זאת, טעמו של פיליפו הצביע על כיוון אחר: אמנות. שנים אחר כך נרשם לארטה דלה סטה, שהייתה באותה תקופה גילדת סוחרי המשי, אך כללה גם עובדי מתכת, צורפים ועובדי ברונזה. כך הפך פיליפו בשנת 1398 צורף אמן.

התחלות באמנות

בשנת 1401 החל את התחרות שלו עם ג'יברטי, צורף עכשווי, על ייצור דלתות הברונזה של הבפטיסטרי בפירנצה. רק כעבור שנתיים, בשנת 1403, כאשר לאחר שעבד קשה על עבודתו, הוא הפסיד נגד יריבו בגלל עניין של טכניקה ומעדן בעבודה.

ואז, בשנת 1404, הוא נסע לרומא במשך כמה שנים עם דונטלו, חבר קרוב, כדי ללמוד וללמוד על חורבות רומא העתיקות. ברונלסקי נדהם מהנוף, מהבניינים ומהשלמות של הפסלים הקלאסיים; ואז העניין שלו בארכיטקטורה התחיל באמת.

התפתחות אמנותית

לאורך חייו הפעילים ברונלסקי חקר את תחום האדריכלות ברמות שונות. הוא הקדיש עצמו במיוחד לבניית מבנים דתיים וזה שהסמל ביותר בעבודתו הוא כיפת קתדרלת פירנצה.

בנייה זו בוצעה בין 1418 ל- 1437, והביאה את ברונלסקי להיות אדריכל חשוב באותה תקופה, שכן נראה היה כי הפרויקט לא היה יכול להיבנות בשל מאפייני העיצוב המקורי, שהחל להיבנות בתוך שנה 1296 מאת ארנולפו די קמביו.

מוות

פיליפו ברונלסקי נפטר בעיר הולדתו ב- 15 באפריל 1446, כמה שנים לאחר שסיים את עבודתו הידועה ביותר. השרידים שלו נחים בקתדרלה של פירנצה ובכניסה אליו ישנו תמצית שאנחנו מפרסמים בצורה זו:

"גם הכיפה המרהיבה של הכנסייה המפורסמת הזו וגם מכשירים רבים אחרים שהמציא האדריכל פיליפו, הם עדות למיומנותו המרהיבה. לכן, כמחווה לכישרונותיו יוצאי הדופן, מדינה אסירת תודה שתמיד יזכור קוברת אותו כאן באדמה. "

תרומות

נקודת מבט ליניארית

התרומה הגדולה הראשונה שעבורו יש להכיר הייתה כשהמציא נקודת מבט לינארית. המצאה זו חולקה על ידי לאון בטיסטה דגלי אלברטי בשנת 1435, על מנת להפוך אותה לכלי עבודה לכל ציירי התקופה.

מושג זה מבקש לחקות מרחב תלת ממדי במטוס. לפני שהשיג את הישג, הציור והערכתו היו מורכבים הרבה יותר מכיוון שהעבודה לא חולקה למטוסים, הצופה היה צריך לחלק את הציור בעת הצפייה בו כדי להעריך את ההפרדה שהייתה אמורה להיות בין האלמנטים.

נקודת מבט לינארית מבוססת על שיטה מתמטית ואלמנטים של אוקליד. לצורך עבודתו השתמש ברונלסקי בשני מבנים קיימים ושחזר אותם ברישום: המטביל של סן חואן וארמון הלורד.

הטכניקה מורכבת מכל קווי הרישום המתכנסים באותה נקודת היעלמות, ומשדרים תחושת עומק.

השימוש בשיטה זו משתרע מגילויו, בערך בשנת 1425, ועד ימינו. זה עבר משימוש באיטליה לשמש במערב אירופה, עד עכשיו בשימוש בכל העולם.

מכונות תיאטרליות

ברונלסקי גם הקדיש את עצמו לעיצוב מכונות בכנסיות להופעות דתיות או תיאטרליות שהתרחשו בכנסיות ועסק בסיפורים על נסים מקראיים.

עיצוב ממצאים בסגנון זה נדרש לאירועים בהם היה צורך לדמות שהדמויות, כמו מלאכים, טסו באוויר, כמו גם אם היה צורך ליצור מחדש אור באמצעות זיקוקים.

לא ברור כמה מכונות נוצרה על ידי ברונלסקי; עם זאת, ידוע שיש לפחות אחד, מכיוון שיש תיעוד שלו בכנסיה של סן פליצ'ה (פירנצה).

תרומות אחרות

התעניינותו בתחומים שונים איפשרה לו לבצע עבודות מעבר לעבודותיו האדריכליות. לדוגמה, הוא המציא מכונות הידראוליות מתקדמות ועיצוב שעונים באותה תקופה, חפצים מיושנים כעת.

ברונלסשי שירת גם את פירנצה באמצעות תכנון ביצורים ששימש את צבא פלורנטין בקרבותיהם נגד סיינה ופיזה. בשנת 1424 הוא עבד בעיירה שהגנה על הדרך לפיזה, שנקראה Lastra a Signa. שבע שנים לאחר מכן, בשנת 1431, עבד לכיוון דרום, על חומות העיירה סטגיה.

לעומת זאת, בשנת 1421 הוא שקיע בעולם הספינות, כאשר החל בבניית סירה גדולה בשם איל בלדונה, שתשמש הובלת שיש מפיזה לפירנצה דרך נהר הארנו.

עבור תכנון זה הוא קיבל את הפטנט התעשייתי הראשון שיש עדויות בהיסטוריה. למרבה הצער, ספינה זו לא עברה את ההפלגה הראשונה ושקעה בהפלגה הראשונה.

מחזות

קרבן יצחק (1401)

זה היה הפסל איתו חתם את התבוסה שלו נגד ג'יברטי בתחרות על דלתות הנחושת של הבפטיסטריה של סן חואן. ברונלסקי עיצב קטע עם פלג גופו העירום של אייזק וחתיכות רבות שהודבקו לצלחת.

לעומת זאת, יריבו הכין קטע יחיד, לוח ברונזה מוזהב דרכו הצליח ללמד את הידע והכישורים שלו ביציקת חומר זה. לשם כך הם הכריזו עליו כזוכה, על ההפגנה שהשיג ביכולתו הטכנית המתוחכמת.

נאמר כי עובדה זו היא שגרמה לברונלסקי להתפכחות כזו מפיסול, מה שהביא אותו להקדיש את עצמו ביתר שאת לאדריכלות ולהזניח את המשמעת האחרת.

איל דואומו, כיפת קתדרלת פירנצה (סנטה מריה דל פיורה) (1418)

העבודה היא שמייצגת אותו בצורה החזקה ביותר. הבנייה הייתה בגודל עצום, רוחבה כ- 45 מטרים וגובהה 7 מטרים, בהשראת כיפת הפנתיאון ברומא.

הדגם היה כה גדול וכבד, עד שברונלסקי נאלץ לבנות במקביל מכונות הרמה כדי לתמוך במשקל הכיפה. בנוסף, הוא גם עיצב פנס שיהיה בחלקו הפנימי.

בית החולים של התמימים (1419)

זה היה הבניין הראשון בפירנצה שנחשב לרנסנס באמת. הוועדה שבחר ברונלסקי לבצע את הפרויקט הייתה שייכת לגילדה שאליה היה חלק כאשר למד בארטה דלה סטה.

ברונלסקי לא יכול היה לחיות בגלל שיאו, אך מהותו באה לידי ביטוי בעיצוב, על עמודים וקשתות מרשימים, שגובהם כ -8 מטרים, ללא נוכחות של אלמנטים דקורטיביים מוגזמים.

בזיליקת סן לורנצו (1421)

ברונלסקי התקבל במקור לבניית הקודש של הכנסייה, אולם לאחר שנה התבקש לעצב מחדש ולבנות את הכנסייה כולה. בתכנון שלו הוא השתמש בטכניקה של פרספקטיבה ליניארית וכן בעמודים ישרים ומחושבים, האופייניים מאוד לסגנון שלו.

כאשר נפטר ברונלסקי לפני שהספיק לסיים את העבודה, היה תלמיד אחראי להמשיך בה, וסיים אותה בשנת 1428. הופעתה דומה לזו של בזיליקת רוח הקודש, יצירה שהושלמה גם על ידי אחרים בשנת 1444.

קפלה של פצי (1429)

ממוקם בחצר בזיליקת הצלב הקדוש, הוא נוצר על ידי ארנולפו די קמביו ואחרים. זו הייתה העבודה האחרונה שאליה הקדיש ברונלששי את עצמו.

זהו מבנה קטן עם תוכנית רצפה מלבנית, כיפה מרכזית, פורטיקו, קמרון וחזית המורכבת משש עמודים.

ארמון פיטי (1446)

לוקה פיטי מינה את ברונלסקי להיות זה שתכנן והיה אחראי על הפרויקט, אך הוא לא הצליח לסיים אותו והופקד על תלמיד שלו: לוקה פרנקלי. בנייה זו עברה לידיהם של מספר בעלים ועברה שיפוצים רבים.

ארמון Parte Güelfa (1420)

זו הייתה עבודה שנעשתה בשיתוף פעולה עם וסארי; זהו המטה הנוכחי של קלציו פלורנטינו. שמו בא מהעובדה שבעת העת העתיקה, כאשר היו עימותים בין גואלף לג'יבלינה, היה זה צריף עבור חלקו של גאלף בעיר (מגיני האפיפיור).

אנקדוטות מאת איל דואומו

עבודה זו הציגה בעיות מבניות כבר מההתחלה, שכן הסופר המקורי (ארנולפו די קמביו) לא השאיר אינדיקציות ספציפיות כיצד לבצעו ופרנצ'סקו טאלנטי הכין מודל שלא נראה כי הוא עונה על הצרכים הקיימים.

ברונלסקי הבין שההצעה של טאלנטי אינה אידיאלית בגלל חוסר היציבות שהוא נותן לכיפה והחליט להכין את המודל שלו. שנים אחר כך יצרו קשר עם ראשי ערים ונאמנים והציע להתקשר למומחים מאירופה לשמוע את הצעותיהם.

בהצגת רעיונותיו נדחה ברונלסקי על ידי הציבור. לאחר מכן, שוב התקשר עם ראשי ערים ואל האחראים על ההליך באופן פרטי. בפגישה החדשה הוא דחה את הצעותיהם של כל האדריכלים ולא הציג את שלו; למעשה, העיצוב שלו היה תעלומה במשך שנים רבות.

באותה הזדמנות אתגר ברונלסקי את יריביו להניח ביצה אנכית על השולחן, ומי שהצליח יזכה לפיקוד על הפרויקט. איש לא הצליח וברונלסקי החליט לנסות זאת.

הוא תפס את הביצה בידיו, מיקם אותה כך שהבסיס הגדול יותר שלה פונה כלפי מטה, והטיח אותה בעדינות על השולחן, מבלי לשבור אותה לגמרי, רק כדי שתוכל לעמוד זקוף.

נגעל, כולם התלוננו בפניו וטענו כי כל אחד יכול היה להציע פיתרון זה, אך הוא ענה כי הם היו אומרים אותו דבר על העיצוב שלו. כך זכה בגאווה לפרויקט.

ג'יבריטי מונה לשיתוף הפעולה של ברונלסקי בעבודה זו. הם חילקו את העבודה, וכיוון שההצעה שג'יבריטי הציעה לא הייתה יעילה מספיק, הוא נותר מחוץ לפרויקט ופיליפו חזר לתפוס את זה לבדו.

איש מסתורי

כמה רישומים היסטוריים מצביעים על כך שברונלסקי נזהר מאוד שלא לחשוף מידע על עיצוב ומנגנון הכיפה.

במשך מאות שנים זו הייתה תעלומה שריצ'י (אדריכל איטלקי) הצליח לפתור לאחר 40 שנות מחקר ומחקר. כשמסר מידע על תגליתו, הוא העיר כי למחבר היצירה יש את המאפיין של להיות רמאי, לתת עקבות שווא ורעיונות מבלבלים כך שאיש לא יוכל למצוא את סודו.

העובדים שעבדו בבנייה נצטוו למקם את לבני הכיפה באופן שונה מאופן סידור לבני הכספת הפנימית, מתוך כוונה שמי שיראה את הבנייה מרחוק לפני סיומה, יונע בנוגע לטכניקה המשמשת.

ברונלסקי גם ביקש לסמן אותם באופן שייתן רושם שהם הונחו לאורכם ולא לצדדים.

גילוי השיטות ששימשו בבנייה זו נעשה בזכות השימוש בטכנולוגיה מתקדמת. הקמרון נסדק וריצ'י הצליח להכניס דרכו מצלמה שאפשרה לו להקליט הכל ואז לנתח בזהירות את כל מה שנצפה.

הפניות

1. גרסיה סלגאדו, ט '(1998). "ברונלסקי, איל דוומו והנקודה שנעלמת". הוחזר ב -10 בנובמבר מ- Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. היימן, אני (2000). "פיליפו ברונלסקי". הוחזר ב -10 בנובמבר מהאנציקלופדיה בריטניקה: britannica.com
3. אוקונור, ג'יי ג'יי, רוברטסון, EF (2002). "פיליפו ברונלסקי". הוחזר ב -10 בנובמבר מ- MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "חשף את סוד כיפת פירנצה". הוחזר ב -10 בנובמבר מ- El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "ברונלסקי, פיליפו". הוחזר ב -10 בנובמבר מאתר ההיסטוריה של רכוש תעשייתי: historico.oepm.es
6. (2011). "פיליפו ברונלסקי". הוחזר ב -10 בנובמבר מסיילור: saylor.org
7. (2016). "פיליפו ברונלסקי, הגיבור האמיתי של הרנסנס האיטלקי". הוחזר ב -10 בנובמבר מחדשות מוזיאון איטליה: news.italy-museum.com
8. (2016). "ארמון פיטי, בית מלוכה, פירנצה, איטליה". הוחזר ב -10 בנובמבר מהספרייה הדיגיטלית העולמית: wdl.org
9. (sf). "פיליפו ברונלסקי". הוחזר ב -10 בנובמבר מ- Oxford Reference: oxfordreference.com