סרגיי אייזנשטיין: ביוגרפיה וסרטים - אוצר מילים תרבות - 2025

סרגיי אייזנשטיין (1898 - 1948) היה במאי קולנוע ותיאורטיקן רוסי בולט שיצר את המונטאז 'של אטרקציות או מונטאז' פסיכולוגי, טכניקה בה מוצגות תמונות, ללא תלות בפעולה העיקרית, כדי להשיג את ההשפעה הפסיכולוגית המקסימאלית על הצופה.

אייזנשטיין מוכר כיום כמי שהיה אבי המונטאז 'בתולדות האמנות השביעית וכמי שהיישם תיאוריה כזו בתקופה בה הקולנוע היה רק ​​בן כמה שנים.

מאת מחבר לא ידוע (), דרך ויקימדיה

הבמאי הרוסי האוונגרדי לא רק תרם למונטאז 'הקולנועי, אלא שהשפעותיו היו מעורבות בצילומים, בעיצוב הסט ואפילו במונטאז' של הקולנוע האמריקאי.

בנוסף, הוא היה במאי הסרט הנודע פוטמקין משנת 1925, שנחשב לאחד הסרטים הטובים ביותר בתולדות הקולנוע. הוא גם ביים את אלכסנדר נבסקי, ששוחרר בשנת 1938, ואת איוון האיום (פורסם בשני חלקים, 1944 ו -1958). בנוסף, הוא היה תסריטאי לשני הסרטים.

אייזנשטיין נודע גם מכיוון שהיה משוכנע שאמנות יכולה להועיל במהפכה הרוסית, בה חי. הוא התגייס לזמן מה לצבא האדום, שהשפיע על חזונו כקולנוען.

ביוגרפיה

שנים מוקדמות

סרגיי אייזנשטיין נולד ב- 22 בינואר 1898 בריגה, לטביה, האימפריה הרוסית, תחת השם סרגיי מיכילוביץ 'אייזנשטיין. הוא נולד למשפחה מעמד בינוני של יהודים (על ידי סבא וסבתא), וסלאבית (על ידי אמו).

אביו מיכאיל, מהנדס אזרחי, עבד בבניית ספינות עד שנת 1910. בהמשך הם עברו לסנט פטרסבורג. סרגיי אייזנשטיין למד בבית הספר מכוון מדעי Realschule כדי להתכונן לבית הספר להנדסה.

ובכל זאת, אייזנשטיין מצא זמן לקריאה נמרצת ברוסית, גרמנית, אנגלית וצרפתית, כמו גם לסרטים מצוירים ומשחק בתיאטרון ילדים שהקים. בשנת 1915 עבר לפטרוגרד כדי להמשיך בלימודי ההנדסה אצל אלמא מאטר של אביו.

בכוחות עצמו החל ללמוד אמנות ברנסנס והשתתף בהפקות התיאטרון האוונגרדיות של מנהל התיאטרון הרוסי וסוואלוד מאיירולד.

עם פרוץ המהפכה הרוסית בשנת 1917, הוא התגייס לצבא האדום וסייע בארגון ובבניית הגנות, והפקת אימונים לכוחות. לאחר המהפכה הוא מכר את הסרטים המצוירים הראשונים שלו כשהוא חתום כסר גיי במגזינים השונים בפטרוגראד.

תחילת הקריירה שלו

בשנת 1920 עזב אייזנשטיין את הצבא כדי להצטרף לאקדמיה למטה הכללי במוסקבה, שם היה חלק מתיאטרון הפועלים הראשון של הפולטולט; תנועה אמנותית לחידוש אמנות בורגנית ותודעה חברתית. בקבוצה כזו הוא הצליח לעבוד כעוזר קישוט ומעצב תלבושות.

אייזנשטיין זכה לתהילה בזכות יצירתו פורצת הדרך בהפקת המחזה המקסיקני, שעיבד לסיפורו של הסופר האמריקני ג'ק לונדון. מאוחר יותר הוא נרשם לסדנת התיאטרון הניסוי של האליל שלו מיירהולד ושיתף פעולה עם קבוצות תיאטרון אוונגרדיות שונות.

בשנת 1923, הוא עשה סרט קצר של המחזה החכם, מאת המחזאי הרוסי אלכסנדר אוסטרובסקי. המחזה נקרא The Daily Glúmov והיה מורכב מסאטירה פוליטית עם גוונים פולקלוריים מתוך כוונה להעלות סדרה של אטרקציות דומות לקרקס.

סדרת הסצנות המזעזעות של אייננשטיין משכה את תשומת הלב הציבורית למונטאז 'המיסטורי.

לאחר ניתוח סרטיו של הבמאי האמריקאי דייוויד גריפית ', ניסויי המונטאז' של הקולנוען לב קולושוב וטכניקות ההנפקה המחודשת של אספיר שוב, אייננשטיין השתכנע שאפשר לטפל בזמן ובמרחב ביצירות קולנועיות.

הרכבת אטרקציות

לבסוף, בשנת 1924, לאחר שפרסם את מאמרו על פרסום תיאוריות, הוא הציע את צורת "מונטאז 'האטרקציות" שבה הציג באופן שרירותי תמונות, ללא קשר לפעולה, ללא כרונולוגיה, מתוך כוונה ליצור השפעה פסיכולוגית על הצופה. .

מבחינת אייזנשטיין, אין להתרכז ביכולת ההבעה של ההצגה בקו העלילתי של הסרט, אלא באופן בו אוריינטציה של הבימוי וביכולתו של הבמאי לטפל ברגשות הצופה.

אייזנשטיין הסביר שהמושג אומר שתמונות ומטוסים אינם לבד, אלא חייבים לקיים אינטראקציה באמצעות מונטאז ', תוך בניית משמעויות מחושבות כדי להגיע למכלול.

מושגים כאלה הוכנסו לפועל עם סרטו הראשון Strike, שנעשה באותה השנה. שביתה הוא סרט מלא בזוויות מצלמה אקספרסיוניסטיות, השתקפויות ומטאפורות חזותיות.

בסיפור ריגול משטרתי, המצלמה הופכת למרגלת וכל דמות אחרת. ההצגה מציגה את הדקדוק הקולנועי החדש של אייזנשטיין, מלא במונטאז 'של קונפליקטים, צילומים ששימשו כמילים ודיאלוג משכנע.

בעוד שביתה הייתה הישג פורץ דרך, הצילומים לא העבירו את המסר הרצוי ולכן היו טכניקה מטלטלת.

הישאר במערב אירופה

אייננשטיין, שנחשב לתאוריה שלו, ניסה לחסל את הפגם בסרטו הקודם, כך שיצירתו החדשה פוטמקין או המכונה גם ספינת הקרב פוטמקין הצליחה להתחמק ממנה.

בשנת 1925, הסרט סוף סוף נעשה בנמל ובעיר אודסה הורה על ידי הוועד המנהל המרכזי של ארצות הברית להנציח את המהפכה הרוסית של שנת 1905, תוך השפעה משמעותית באותה עת.

בעקבות הישג סרטו העלילתי הקודם בקולנוע הסובייטי, אייזנשטיין יצר את הסרט באוקטובר, המכונה גם עשרה ימים שזעזעו את העולם, בשנת 1928. תוך שעתיים ניסה לטפל בסוגיות של שינויי כוח בממשל לאחר 1917.

שנה לאחר מכן הוא נסע לפריס כדי לצלם את הסרט רומנטיקה סנטימנטלה, חיבור בקונטרסט של דימויים ומוזיקה. בנוסף, אייננשטיין נשא שיחות שונות בברלין, ציריך, לונדון, פריז, וכן פיקח על סרט תיעודי בנושא הפלות בבימויו של אדוארד טיסה הסובייטי.

הישאר באמריקה

בשנת 1930 נסע לארצות הברית ולימד בבתי ספר שונים של ליגת איב לפני שהלך להוליווד. בהוליווד הוא עבד על עיבודים לרומנים הזהב Sutter's מאת הסופר השוויצרי Blaide Cendrars וטרגדיה אמריקאית מאת הסופר האמריקאי תיאודור דרייזר.

ובכל זאת, בסירוב לשנות את התסריטים שלו בכדי לעמוד בדרישות האולפנים, הוא שבר את החוזה והלך למקסיקו בשנת 1932 לביים את הסרט ¡Que viva México !, עם הון שגייס הסופר האמריקאי אפטון סינקלייר.

באותה שנה חתם אייננשטיין על חוזה שאפשר לו לביים את הסרט עם דימוי של מקסיקו האפוליטית. בנוסף, חלק מהחוזה קבע כי כל הסרטים השליליים, הרשמים החיוביים והסיפור ככאלה יהיו מגברת סירקלייר.

הסרט מעולם לא הושלם; חששות תקציביים, בשילוב אי שביעות הרצון של סטאלין לאורך שהותו של אייזנשטיין במקסיקו, ועוד גורמים אחרים, האטו את הייצור כאשר הסרט כמעט היה גמור.

מערכת היחסים של אייזנשטיין עם סינקלייר התמתחה בגלל עיכובים בייצור ובעיות תקשורת. סינקלרים צילמו את כל התמונות שנותרו מהסרט, ואייזנשטיין לא נותרה ברירה אלא לחזור לברית המועצות.

חזור לברית המועצות

ככל הנראה, בשנת 1933, כשהגיע לברית המועצות, הוא שהה תקופה בבית חולים פסיכיאטרי בעיר קסלובודסק, כתוצאה מדיכאון קשה בגלל אובדן התמונות מהסרט ¡Que viva México! ובגלל המתח הפוליטי שחווה.

רעיונות הפרויקט שלו נדחו בבוטות, אף כי באותה תקופה הוקצה לו תפקיד כפרופסור במכון הסינמטוגרפי הממלכתי.

בשנת 1935 החל אייזנשטיין לעבוד על פרוייקט קולנוע אחר, "אחו של בזין"; הסרט המדבר הראשון שלו. למרות זאת, הסרט הושפע מבעיות דומות לבעיות בהן סבל "¡Que viva México!"

אייזנשטיין החליט באופן חד צדדי לצלם שתי גרסאות לסט, למבוגרים ולילדים, כך שלא הושגה לוח זמנים ברור. ראש תעשיית הקולנוע הסובייטית הפסיק לצלם וביטל את ההפקה.

למרות זאת, בשנת 1938 נתן סטלין הזדמנות לאייזנשטיין בכך שהקצה אותו לעשות סרט ביוגרפי של אלכסנדר נבסקי. הסרט חשף את הפוטנציאל של אייזנשטיין באמצעות כמה רצפים אפיים וסצנת הקרח המפורסמת.

הסרט הביוגרפי היה הצלחה הן בברית המועצות והן מחוצה לה; אייננשטיין הצליח למקם את הקולנוע הסובייטי בעולם.

הפקות אחרונות ומוות

בשנת 1939 הוצע לו פרויקט חדש שכותרתו "התעלה הגדולה של פרגנה", שלאחר שביטלה עבודות טרום הייצור האינטנסיביות.

בעקבות חתימת אי התוקפנות על ידי ברית המועצות וגרמניה, שקל אייזנשטיין כי ההסכם מספק בסיס איתן לשיתוף פעולה תרבותי, מה שעזר לעמדתו בתעשיית הקולנוע הרוסית.

ואז, בשנת 1940, לקח איינשטיין את עצמו לעשות קנה מידה היסטורי גדול עוד יותר: "איוון האיום". זה כלל סרט דו-חלקי המפאר את האיבן הרביעי הפסיכופת והרצחני מרוסיה.

מותו של סרגיי איינזשטיין מנע ממנו לסכם את השקפותיו בתחומי הפסיכולוגיה של היצירתיות, האנתרופולוגיה של האמנות והסמיוטיקה.

אמנם לא רבים מיוצרי הקולנוע עקבו אחר אייזנשטיין, אך מאמריו על אופי אמנות הקולנוע תורגמו לשפות שונות ונלמדו במדינות שונות.

ב- 2 בפברואר 1946 הוא לקה בהתקף לב ובילה חלק גדול מהשנה שלאחר מכן התאושש. עם זאת, ב- 11 בפברואר 1948 נפטר מהתקף לב שני בגיל 50. על פי אזכורים שונים, סרגיי אייזנשטיין היה הומוסקסואל, אם כי זה לא אושר בוודאות.

סרטים

ספינת הקרב פוטמקין

ספינת הקרב פוטמקין (באנגלית: Battleship Potemkin) הוא סרט אילם סובייטי שיצא בשנת 1925 בבימויו של סרגיי אייזנשטיין, הידוע כאחד מיצירות המופת של הקולנוע הבינלאומי. זוהי גרסה מחוטאת למרד 1905 ברוסיה, כאשר צוות אוניות המערכה פוטמקין מרד בקצינים שלהם.

בשנת 1958 הוא נבחר לסרט הטוב ביותר בכל הזמנים, ואילו בשנת 2012 הוא נבחר לסרט האחד עשר הטוב ביותר בתולדות הקולנוע.

הסצינה המפורסמת בגרם המדרגות של אודסה מציגה את התיאוריה של אייזנשטיין למונטאז 'דיאלקטי. עוצמת צעדיו של אודסה מתעוררת כאשר מוחו של הצופה משלב בין תמונות אינדיבידואליות ועצמאיות ויוצר רושם רעיוני חדש.

באמצעות המניפולציות של אייזנשטיין בזמן ובמרחב הקולנועיים, הטבח על מדרגות האבן מקבל משמעות סמלית עוצמתית. עם זאת, הסרט נאסר בשנת 1946 על ידי סטלין, מחשש שאותה התקוממות הסרט נגד משטרו תתרחש.

אלכסנדר נבסקי

אלכסנדר נבסקי הוא סרט דרמה היסטורי משנת 1938 בבימויו של סרגיי אייננשטיין. הסרט מתאר את ניסיון הפלישה לעיר הרוסית נובגורוד על ידי האבירים הטבטוניים של האימפריה הקדושה במאה ה- 13, ואת תבוסתם בידי הנסיך הרוסי אלכסנדר נבסקי.

אייזנשטיין עשה את הסרט יחד עם הבמאי הרוסי דמיטרי וסליייב ומתסריט שכתב יחד עם התסריטאי הרוסי פיוטר פבלנקו.

אנשי מקצוע מסוג זה הוטלו להבטיח כי אייזנשטיין לא יחרוג מהפורמליזם וכדי להקל על הקלטת צליל הירי, וזו הייתה עבודת הקול הראשונה של אייזנשטיין.

מצד שני, זה נעשה על ידי המפיק הסובייטי גוסקינו, כאשר התפקיד הראשי היה השחקן הרוסי ניקולאי צ'רקסוב והרכב מוזיקלי של סרגיי פרוקופייב הרוסי.

באשר למונטאז 'הסמלי שלו, יש בסרט כמה סצינות עם המובן הזה; למעשה, לקיחת השלדים האנושיים והחיוניים בשדה הקרב גורמת לצופה להרגיש, בכמה צילומים מאותו מונטאז ', את תחושת המלחמה.

איוון הנורא

איוון האיום הוא סרט אפוס היסטורי בן שני חלקים על איוואן הרביעי מרוסיה, שהוזמן על ידי ראש ממשלת ברית המועצות, ג'וזף סטאלין, אותו העריץ והזדהה עם הנסיך הגדול. הסרט נכתב וביים על ידי סרגיי אייננשטיין.

החלק הראשון (1943) זכה להצלחה גדולה וכתוצאה מכך, אייזנשטיין קיבל את פרס סטלין. חלק שני, ששוחרר שלוש שנים לאחר מכן, הראה איוואן אחר: רודן צמא דם שנראה כ"קודמו של סטלין ".

החלק השני נאסר והתמונות בחלק שלוש הושמדו. חלק שני של הסרט הוצג לראשונה בשנת 1958 במלאת 60 שנה לאיזנשטיין.

מאוחר יותר, מוזיאון במוסקבה הראה סצנה מהחלק השלישי של איבן האיום. הסצנה מבוססת על איוואן שחקר שכיר חרב זר זר באותו אופן כמו השוטרים הסודיים של סטלין.

הפניות

1. ביוגרפיה של סרגיי איינזנשטיין, פורטל carleton.edu, (nd). לקוח מ- carleton.edu
2. סרגיי איינזנשטיין, ז'אן מיטרי, (נ '). נלקח מ britannica.com
3. סרגיי אייזנשטיין, ויקיפדיה באנגלית, (nd). נלקח מ Wikipedia.org
4. סרגיי אייזנשטיין, מגלה הקולנוע כמחזה המוני, אלברטו לופז, (2019). נלקח מ- elpais.com
5. ספינת הקרב פוטמקין, רוברט סקלר ודוד א 'קוק, (נ'). נלקח מ britannica.com
6. אלכסנדר נייבסקי: תעמולה סטליניסטית -13 ^th מאות, פורטל The Guardian, (2009). נלקח מ- theguardian.com